二、UNIX 常用的指令:
以下只說明各指令的基本用法, 若需詳細說明, 請用 man 去讀詳細的 manual.
a. 關於檔案/目錄處理的指令:
1. ls
這是最基本的檔案指令。 ls 的意義為 "list"，也就是將某一個目錄或是
某一個檔案的內容顯示出來。
如果你在下 ls 指令後頭沒有跟著任何的檔名，它將會顯示出目前目錄中所
有檔案。
也可以在 ls 後面加上所要察看的目錄名稱或檔案的名稱，如
% ls /home2/X11R5
% ls first
ls 有一些特別的參數，可以給予使用者更多有關的資訊，如下:
-a : 在 UNIX 中若一個目錄或檔案名字的第一個字元為 "." , 則使用 ls
將不會顯示出這個檔案的名字，我們稱此類檔案為隱藏檔。如 tcsh
的初設檔 .tcshrc；如果我們要察看這類檔案，則必須加上參數 -a 。
-l : 這個參數代表使用 ls 的長( long )格式，可以顯示更多的資訊，
如檔案存取權，檔案擁有者( owner )，檔案大小，檔案最後更新
日期，甚而 symbolic link 的檔案是 link 那一個檔等等。如下
% ls -l
drwx--x--x 2 jjtseng 512 Aug 8 05:08 18
drwx--x--x 2 jjtseng 512 Aug 8 22:00 19
-rw------- 1 jjtseng 566 Aug 8 05:28 makefile
2. cp
cp 這個指令的意義是複製("COPY") , 也就是將一個或多個檔案複製成另
一個檔案或者是將其複製到另一個目錄去。
cp 的用法如下:
cp f1 f2 : 將檔名為 f1 的檔案複製一份為檔名為 f2 的檔案。
cp f1 f2 f3 ... dir : 將檔案 f1 f2 f3 ... 都以相同的檔名複製一
份放到目錄 dir 裡面。
cp -r dir1 dir2 : 將 dir1 的全部內容全部複製到 dir2 裡面。
cp 也有一些參數，如下:
-i : 此參數是當已有檔名為 f2 的檔案時，若逕自使用 cp 將會將原來 f2
的內容掩蓋過去，因此在要蓋過之前必須先詢問使用者一下。如使用者
的回答是y(yes)才執行複製的動作。
-r : 此參數是用來做遞迴複製用，可將一整顆子樹都複製到另一個
目錄中。
3. mv
mv 的意義為 move , 主要是將一檔案改名或換至另一個目錄。如同 cp ，它也有
三種格式:
mv f1 f2 : 將檔名為 f1 的檔案變更成檔名為 f2 的檔案。
mv dir1 dir2 : 將檔名為 dir1 的目錄變更成檔名為 dir2 的目錄。
mv f1 f2 f3 ... dir : 將檔案 f1 f2 f3 ... 都移至目錄 dir 裡面。
mv 的參數有兩個，-f 和 -i , 其中 -i 的意義與 cp 中的相同，均是 interactive
詢問之意。而 -f 為強迫( force ) , 就是不管有沒有同名的檔案，反正我就是要
搬過去，所有其他的參數遇到 -f 均會失效。
4. rm
rm 的意義是 remove ，也就是用來殺掉一個檔案的指令。在 UNIX 中一
個被殺掉的檔案除非是系統恰好有做備份，否則是無法像 DOS 裡面一樣還能夠救回
來的。所以在做 rm 動作的時候使用者應該要特別小心。
rm 的格式如下:
rm f1 f2 f3 .....
而 rm 的參數比較常用的有幾個: -f , -i , 與 -r
-f : 將會使得系統在刪除時，不提出任何警告訊息。
-i : 在除去檔案之前均會詢問是否真要除去。
-r : 遞迴式的刪除。
小心不要隨便使用 rm -rf , 否則有一天你會"欲哭無淚"......
5. mkdir
mkdir 是一個讓使用者建立一個目錄的指令。你可以在一個目錄底下使用
midir 建立一個子目錄，使用的方法如下:
mkdir dirname1 [ dirname2 ... ]
如此你就可以建立一個或多個目錄。
6. chdir ( cd )
這是讓使用者用來轉移工作目錄用的。
chdir 的用法如下:
chdir dirname
如此你就可以將目前的目錄轉移到 dirname 這一個目錄去。
或使用 "chdir .." 來轉移到上一層目錄。
7. rmdir
相對於 mkdir ，rmdir 是用來將一個"空的"目錄殺掉的。如果一個目錄下面
沒有任何檔案，你就可以用 rmdir 指令將其除去。rmdir 的使用法如下:
rmdir dirname1 [ dirname2 .... ]
如果一個目錄底下有其他的檔案， rmdir 將無法將這個目錄殺掉，除非使用
rm 指令的 -r 選項。
8. pwd
pwd 會將目前目錄的路徑( path )顯示出來，例如:
9. cat/more/less
以上三個指令均為察看檔案內容的指令。cat 的意義是貓....不不不，是
concatenate ，在字典上的意思是"連結,將…串成鎖狀"( 語出資工電子
詞典 cdict )，其實就是把檔案的內容顯示出來的意思。 cat 有許多奇怪
的參數，較常為人所使用的是 -n 參數，也就是把顯示出來的內容加上行
號。 cat 的用法如下:
cat [-n] :自標準輸入讀進內容，你可以用 pipe 將別的程式的輸出轉向
給 cat .
cat [-n] filename : 將 filename 的內容讀進來，顯示在標準輸出上。
問題在於 cat 它是不會停下來的，因此並不好用( 試想如果一個螢幕二十
四行，而一個檔案四百行，cat 一出來將會劈哩啪啦不斷的捲上去，使用者
很難據此得到他們所需的資訊。) 所以才有人又寫了 more 出來。
more , 跟據蔡文能老師的說法是"再多一點就好"，more 可以將所觀察的檔案
跟據終端機的形態一頁頁的顯示出來，再根據使用者的要求換頁或捲行。如果
使用者要在某一個檔案中搜尋一個特定的字串，則按 / 然後跟著打所要搜尋
的單字即可進行搜尋。more 也可以找得到。more 的使用法如下:
more filename
如果你在使用中覺得已經看到了所要看的部份，可以按'q'離開 more 的使用。
在使用中按'v' 亦可以使用編輯器來編輯所觀看的檔案。
less 的用法與 more 極類似，原先它就是為了彌補 more 只能往前方捲頁的缺
點而設計。 less 的用法如下:
less filename
其與 more 不同的是它可以按 y 來往上捲一行，並且可以用"?"來往回搜尋你所
要找的單字。
10. chmod
chmod 為變更檔案模式用( change mode ) . 這個指令是用來更改檔案的存取模
式( access mode )。在 UNIX 一個檔案上有可讀(r)可寫(w)可執行(x)三種模式,
分別針對該檔案的擁有者( onwer )、同群者( group member )( 你可以 ls -lg
來觀看某一檔案的所屬的 group )，以及其他人( other )。一個檔案如果改成可
執行模式則系統就將其視為一個可執行檔，而一個目錄的可執行模式代表使用者
有進入該目錄之權利。chmod 就是用來變更一些檔案的模式，其使用方式如下:
chmod [ -fR ] mode filename ...
其參數的意義如下:
-f Force. chmod 不會理會失敗的動作。
-R Recurive. 會將所有子樹下的所有子目錄及檔案改為你所要改成的模式。
mode 可以為一個三位或四位的八進位數字，來表示對某些對象的存取權。詳情
可參閱 chmod(1) 的 manual page 中有關 Absolute Modes 的說明。
或是用一個字串來表示，請參考 chmod(1) 的說明。
b. 關於 Process 處理的指令:
1. ps
ps 是用來顯示目前你的 process 或系統 processes 的狀況。
以下列出比較常用的參數:
其選項說明如下:
-a 列出包括其他 users 的 process 狀況。
-u 顯示 user - oriented 的 process 狀況 。
-x 顯示包括沒有 terminal 控制的 process 狀況 。
-w 使用較寬的顯示模式來顯示 process 狀況 。
我們可以經由 ps 取得目前 processes 的狀況，如 pid , running state 等。
2. kill
kill 指令的用途是送一個 signal 給某一個 process 。因為大部份送的都是
用來殺掉 process 的 SIGKILL 或 SIGHUP ，因此稱為 kill 。kill 的用法
為:
kill [ -SIGNAL ] pid ...
kill -l
SIGNAL 為一個 singal 的數字，從 0 到 31 ，其中 9 是 SIGKILL ，也就是一
般用來殺掉一些無法正常 terminate 的訊號。其餘訊號的用途可參考 sigvec(2)
中對 signal 的說明。
你也可以用 kill -l 來察看可代替 signal 號碼的數目字。kill 的詳細情形
請參閱 man kill。
c. 關於字串處理的指令:
1. echo
echo 是用來顯示一字串在終端機上。?
echo -n 則是當顯示完之後不會有跳行的動作。
2. grep/fgrep
grep 為一過濾器，它可自一個或多個檔案中過濾出具有某個字串的行，或是
自標準輸入過濾出具有某個字串的行。
fgrep 可將欲過濾的一群字串放在某一個檔案中，然後使用 fgrep 將包含有
屬於這一群字串的行過濾出來。
grep 與 fgrep 的用法如下:
grep [-nv] match_pattern file1 file2 ....
fgrep [-nv] -f pattern_file file1 file2 ....
-n 把所找到的行在行前加上行號列出
-v 把不包含 match_pattern 的行列出
match_pattern 所要搜尋的字串
-f 以 pattern_file 存放所要搜尋的字串
d. 網路上查詢狀況的指令:
1. man
man 是手冊 ( manual ) 的意思。 UNIX 提供線上輔助( on-line help )的功能，
man 就是用來讓使用者在使用時查詢指令、系統呼叫、標準程式庫函式、各種表
格等的使用所用的。man 的用法如下:
man [-M path] [[section] title ] .....
man [-M path] -k keyword ...
-M path man 所需要的 manual database 的路徑。
我們也可以用設定環境變數 MANPATH 的方式來取代 -M 選項。
title 這是所要查詢的目的物。
section 為一個數字表示 manual 的分類，通常 1 代表可執行指令，
2 代表系統呼叫( system call ) ，3 代表標準函數，等等。
像下面 man 查詢的片段:
SEE ALSO
apropos(1), cat(1V), col(1V), eqn(1), lpr(1), more(1),
nroff(1), refer(1), tbl(1), troff(1), vgrind(1), vtroff(1),
whatis(1), eqnchar(7), man(7), catman(8)
我們如要參考 eqnchar(7) 的資料，則我們就輸入 man 7 eqnchar ，
便能取得我們所要的輔助訊息。
-k keyword
用來將含有這項 keyword 的 title 列出來。
man 在 UNIX 上是一項非常重要的指令，我們在本講義中所述之用法均僅只是一
個大家比較常用的用法以及簡單的說明，真正詳細的用法與說明還是要請你使用
man 來得到。
2. who
who 指令是用來查詢目前有那些人在線上。
3. w
w 指令是用來查詢目前有那些人在線上，同時顯示出那些人目前的工作。
4. ku
ku 可以用來搜尋整個網路上的 user ，不像 w 跟 who 只是針對 local host 的
查詢. 而且 ku 提供讓使用者建立搜尋特定使用者名單的功能。你可以建立一個檔
案 information-file 以條列的方式存放你的朋友的資料，再建立一個檔案
hosts-file 來指定搜尋的機器名稱。 ku 的指令格式可由 ku -h 得到。
E. 網路指令:
UNIX 提供網路的連接，使得你可以在各個不同的機器上做一些特殊的事情，如
你可以在系上的 iris 圖形工作站上做圖形的處理，在系上的 Sun 上讀 News ，
甚至到學校的計中去找別系的同學 talk 。這些工作可以利用 UNIX 的網路指
令，在你的位子上連到各個不同的機器上工作。如此一來，即使你在寢室，也能
輕易的連至系上或計中來工作，不用像以前的人必須泡在冷冰冰的機房面。
這些網路的指令如下所述:
1. rlogin 與 rsh
rlogin 的意義是 remote login , 也就是經由網路到另外一部機器 login 。
rlogin 的格式是:
rlogin host [ -l username ]
選項 -l username 是當你在遠方的機器上的 username 和 local host 不同的
時後，必須輸入的選項，否則 rlogin 將會假設你在那邊的 username 與 local
host 相同，然後在第一次 login 時必然會發生錯誤。
rsh 是在遠方的機器上執行某些指令，而把結果傳回 local host 。rsh 的格式
如下:
rsh host [ -l username ] [ command ]
如同 rlogin 的參數 -l username , rsh 的 -l username 也是指定 remote host
的 username 。而 command 則是要在 remote host 上執行的指令。如果沒有
指定 command ，則 rsh 會去執行 rlogin ，如同直接執行 rlogin 。
不過 rsh 在執行的時候並不會像一般的 login 程序一樣還會問你 password , 而
是如果你沒有設定 trust table , 則 remote host 將不會接受你的 request 。
rsh 須要在每個可能會做為 remote host 的機器上設定一個檔案，稱為 .rhosts。
這個檔案每一行分為兩個部份，第一個是允許 login 的 hostname , 第二個部份
則是允許 login 的 username 。例如，在 ccsun7.csie.nctu.edu.tw 上頭你的
username 為 ysjuang , 而你的 home 下面的 .rhost 有以下的一行:
ccsun6.cc.nctu.edu.tw u8217529
則在 ccsun6.cc.nctu.edu.tw 機器上的 user u8217529 就可以用以下的方法來
執行 rsh 程式:
% rsh ccsun7.csie.nctu.edu.tw -l ysjuang cat mbox
將 ysjuang 在 ccsun7.csie.nctu.edu.tw 上的 mbox 檔案內容顯示在 local host
ccsun6.cc.nctu.edu.tw 上。
而如果 .rhost 有這樣的一行，則 ccsun6.cc.nctu.edu.tw 上的 user u8217529
將可以不用輸入 password 而直接經由 rsh 或 rlogin login 到
ccsun7.csie.nctu.edu.tw 來。
注意:
.rhost 是一個設定可以信任的人 login 的表格，因此如果設定不當將會讓
不法之徒有可以乘機侵入系統的機會。 如果你閱讀 man 5 rhosts ，將會
發現你可以在第一欄用 + 來取代任何 hostname ，第二欄用 + 來取代任何
username 。
如一般 user 喜歡偷懶利用 " + username " 來代替列一長串 hostname ，
但是這樣將會使得即使有一台 PC 上跑 UNIX 的 user 有與你相同的
username , 也可以得到你的 trust 而侵入你的系統。這樣容易造成系統
安全上的危險。因此本系禁止使用這樣子的方式寫你的 .rhost 檔，如果
發現將予以停機直到你找中心的工作人員將其改正為止。 同理，如果你的
第二個欄位為 + ，如" hostname + " ,則你是允許在某一部機器上的"所有"
user 可以不用經由輸入 password 來進入你的帳號，是壹種更危險的行為。
所以請自行小心。
2. telnet
telnet 是一個提供 user 經由網路連到 remote host。
telnet 的 格式如下:
telnet [ hostname | ip-address ] [ port ]
hostname 為一個像 ccsun1 或是 ccsun1.cc.nctu.edu.tw 的 name address，
ip-address 則為一個由四個小於 255 的數字組成的 ip address ，如 ccsun1
的 ip-address 為 140.113.17.173 ，ccsun1.cc.nctu.edu.tw 的 ip-address
為 140.113.4.11 。你可以利用 telnet ccsun1 或 telnet 140.113.17.173 來
連到 ccsun1。
port 為一些特殊的程式所提供給外界的溝通點，如資工系的 MUD 其 server 便
提供一些 port 讓 user 由這些 port 進入 MUD 程式。詳情請參閱 telnet(1)
的說明。
3. ftp
ftp 的意義是 File Transfer Program ，是一個很常應用在網路檔案傳輸的
程式。ftp 的格式如下:
ftp [ hostname | ip-address ]
其中 hostname | ip-address 的意義跟 telnet 中的相同。
在進入 ftp 之後，如果與 remote host 連接上了，它將會詢問你 username
與密碼，如果輸入對了就可以開始進行檔案傳輸。
在 ftp 中有許多的命令，詳細的使用方式請參考 ftp(1) ，這裡僅列出較常
用的 cd , lcd , mkdir , put , mput , get , mget , binary , ascii ,
prompt , help 與 quit 的使用方式。
ascii 將傳輸模式設為 ascii 模式。通常用於傳送文字檔。
binary 將傳輸模式設為 binary 模式，通常用於傳送執行檔，壓縮檔與影像
檔等。
cd remote-directory 將 remote host 上的工作目錄改變。
lcd [ directory ] 更改 local host 的工作目錄。
ls [ remote-directory ] [ local-file ] 列出 remote host 上的檔案。
get remote-file [ local-file ] 取得遠方的檔案。
mget remote-files 可使用通用字元一次取得多個檔案。
put local-file [ remote-file] 將 local host 的檔案送到 remote host。
mput local-files 可使用通用字元一次將多個檔案放到 remote host 上。
help [ command ] 線上輔助指令。
mkdir directory-name 在 remote host 造一個目錄。
prompt 更改交談模式，若為 on 則在 mput 與 mget 時每作一個檔案之傳
輸時均會詢問。
quit/bye 離開ftp .
利用 ftp ，我們便可以在不同的機器上將所需要的資料做轉移，某些特別的
機器更存放大量的資料以供各地的使用者抓取，本校較著名的 ftp server
有 NCTUCCCA 與系上的 ftp.csie.nctu.edu.tw 。這些 ftp server 均有提
供一個 user 稱為 anonymous ，一般的"外來客"可以利用這個 username 取
得該 server 的公共資料。不過 anonymous 在詢問 password 時是要求使用
anonymous 的使用者輸入其 email address，以往有許多台灣的使用者在使用
國外的 ftp server 時並沒有按照人家的要求輸入其 email address，而僅是
隨便打一些字串，引起許多 internet user 和管理者的不滿，對台灣的使用
者的風評變得很差，因此遵循各 ftp server 的使用規則也是一件相當重要的事。
f. 關於通訊用的指令:
1. write
這個指令是提供使用者傳送訊息給另一個使用者，使用方式:
write username [tty]
2. talk/ytalk/cytalk/ctalk
UNIX 專用的交談程式。會將螢幕分隔開為你的區域和交談對象的區域，
同時也可和不同機器的使用者交談。使用方式:
talk username[@host] [tty]
3. mesg
選擇是否接受他人的 messege , 若為 messege no 則他人的 messege 將無法
傳送給你，同時他也無法干擾你的工作。使用方法:
mesg [-n|-y]
4. mail/elm
在網路上的 email 程式，可經由此程式將信件 mail 給他人。 使用方式:
mail [username]
mail -f mailboxfile
如有信件，則直接鍵入 mail 可以讀取你的 mail .
elm 提供較 mail 更為方便的介面，而且可做線上的 alias . 你可以進入 elm
使用上下左右鍵來選讀取的信件，並可按 h 取得線上的 help 文件。
使用方式:
elm [usernmae]
elm -f mailboxfile
g. 編譯器( Compiler ):
Compiler 的用處在於將你所撰寫的程式翻譯成一個可執行檔案。在資工系常
用的程式語言是 C , pascal , FORTRAN 等。你可以先寫好一個 C 或 Pascal
或 FORTRAN 的原始程式檔，再用這些 compiler 將其翻成可執行檔。你可以
用這個方法來製造你自己的特殊指令。
1. cc/gcc (C Compiler)
/usr/bin/cc
/usr/local/bin/gcc
語法: cc [ -o execfile ] source
gcc [ -o execfile ] source
execfile 是你所希望的執行檔的名稱，如果沒有加上 -o 選項編譯出來的可
執行檔會以 a.out 做為檔名。 source 為一個以 .c 做為結尾的 C 程式檔。
請參閱 cc(1) 的說明。
2. pc (Pascal Compiler)
/usr/local/bin/pc
語法: pc [ -o execfile ] source
execfile 是你所希望的執行檔的名稱，如果沒有加上 -o 選項編譯出來的可
執行檔會以 a.out 做為檔名。 source 為一個以 .p 做為結尾的 Pascal 程
式檔。 請參閱 /net/home5/lang/man 中 pc(1) 的說明。
3. f77 (Fortran Compiler)
/net/home5/lang/f77
語法: f77 [ -o execfile ] source
execfile 是你所希望的執行檔的名稱，如果沒有加上 -o 選項編譯出來的可
執行檔會以 a.out 做為檔名。 source 為一個以 .p 做為結尾的 FORTRAN 程
式檔。
h. 有關列印的指令:
以下為印表所會用到的指令，在本系的印表機有 lp1 , lp2 ( 點矩陣印表機 )，
lw , sp , ps , compaq ( 雷射印表機 )，供使用者使用。
1. lpr
lpr 為用來將一個檔案印至列表機的指令。
用法:
lpr -P[ printer ] file1 file2 file3 ....
或
lpr -P[ printer ] < file1
例子:
lpr -Plp1 hello.c hello.lst hello.map
lpr -Plp1 < hello.c
前者以參數輸入所要印出的檔案內容，後者列印標準輸入檔案( standard input )
的內容，因已將 hello.c 轉向到標準輸入，故會印出 hello.c 的檔案內容。
2. lpq
lpq 是用來觀察 printer queue 上的 Jobs 。
用法:
lpq -P[ printer ]
3. lprm
lprm 是用來取消列印要求的指令。 通常我們有時會印錯，或是誤送非文字檔
資料至 printer , 此時就必須利用 lprm 取消列印 request ，以免造成資源
的浪費。
用法:
lprm -P[ printer ] [ Jobs id | username ]
lprm 用來清除 printer queue 中的 Jobs , 如果你使用 Job Id 作為參數，則
它將此 Job 自printer queue 清除，如果你用 username作為參數，則它將此 queue
中所有 Owner 為此 username 的 Jobs 清除。
i. 更改個人使用資料:
1. passwd
passwd 是用來更改你的使用密碼，用法為:
passwd [ username ]
在使用 passwd 的時候，它會先問你的舊密碼，然後詢問兩次要更改的密碼，確定
無誤後才將你的密碼改掉。
2. chsh
chsh 是提供使用者更換 login shell 的指令，你可經由此更換自己使用的 shell 。
2008年12月13日 星期六
［有意思］ BT和數學的關係
透視BT（二）──網路的頻寬分享與BT的隨機過程模型
“Blog 的新位置在 http://mmdays.com，本Blog將在 12/22 號之後，不同步更新。還請網友轉往新站留言:)”
Posted by Mr. Friday
前一篇文章介紹了BT的基本運作原理，這一篇文章就來看看學術界對這個機制的探討吧。
關於BT機制本身的實驗文章其實不少。2004年一群法國人發表了一篇Dissecting BitTorrent：Five Months in a Torrent’s Life。內容是他們把Red Hat 9的原始檔（約1.77G）放在網路上供人下載，透過Tracker的紀錄機制，觀察BT的下載特性。相較於這群法國人觀察的是單一BT檔的下載過程，紐西蘭Delft大學的研究生則觀察了國外比較有名的BT分享論壇（Supernova.org、Youceff.com等）幾個月來的人潮（大約有六萬人）。從這些鄉野實驗，可以得到幾個基本的結論：
（1） BT檔案往往會有flash crowd情形：分享開始的前幾天會湧入大量人潮，然而高潮退去後人也散得快。
（2） 下載的速度呈現「多數人下載慢，極少數人下載速度超快」的情形；不過即使「多數人下載慢」，下載的平均速度仍然比ftp快上不少。根據實驗，平均下載速度是240K，90%的人速度不會超過520K。有極少數的人下載速度會達到每秒3000K以上。
（3） 檔案的存活天數難以從檔案分享十天後的狀況來預測：紐西蘭學生嘗試著去預測檔案存活天數，不過失敗了。後面我們會看到另外一篇paper是如何成功預測的。
就這樣而已嗎？這兩篇實驗雖然做了一段蠻長的時間，可是得出的結論好像跟沒做差不多；我們這些下載者不用做實驗也知道。不過學術界就是這樣：會有人先去做最基本的實驗，弄出一大堆看似無用的數據，接著就會出現根據這些數據做出的漂亮推論。2004年，著名期刊SIGCOMM石破天驚地刊出了一篇論文：「Modeling and Performance Analysis of BitTorrent-Like Peer-to-Peer Networks」，作者是UIUC的Dongyu Qiu與R. Sirkant。該篇文章用廣泛而嚴謹的數學模型推導BitTorrent在穩定態效能、檔案分享效度、Free Rider（不提供上傳頻寬但享受下載速度的懶蟲）等問題，做了一番精闢的解析，讓所有網路學教授驚覺BT中的價值：不只是因為根據BT的數學隨機模型極有研究價值（經數學驗證，BT擁有「無人數上限」、「下載速度不受人潮影響」的特性），更讓他們驚奇的是，這些教授竟然都沒發現身邊有這麼傑出的軟體，而且還是一個無名小卒寫的XD。從該篇文章之後，有更多的學術資源投入與BT相關的研究，BT技術的影響也深入到其他應用，例如隨選視訊（VOD）、CDN等等。
既然上一篇討論過了BT的基本特性，我們就直接來看看這篇論文探討了哪些東西吧！接下來的文章可能會牽涉到一些數學，我會盡量用淺顯易懂的字眼跟大家解釋的。
（1）流體模型（Fluid Model）
還記得國中數學上的馬可夫鏈（Markov Chain）嗎？典型的題目是這樣：
某旅行家固定在A、B兩城走動，每天他會決定要前往A城或B城，如果今天他人在A城，則有80%的機率明天他會走到B城去（20%的機率留下來）；如果今天他在B城，則明天他有75%的機率跑到A城（25%的機率待在B城）。問經過無數天之後，旅行家待在A城的機率有多少？待在B城的機率有多少？？
相信大家對這類的數學問題還有一點點印象。好了，今天我們不討論如何解題，來看看Sirkant他們如何用類似的方式模擬BT：
今天有A、B、C、D四個城，A城象徵沒有加入BT的人，B城象徵成為BT下載者的人，C城象徵成為BT種子的人，D城象徵下載完後離開系統的人。A城每天有λ人會進入B城，C城每天有γ的人會進入D城，而B城到C城（下載者變成種子）的速率則視當下BT中有多少人、每人平均分享頻寬而定，則經過無數天之後，B城的人有多少？C城的人有多少？從B城到C城的平均速度是多少？？
相信大家一定都對這樣的數學模型算出來的結果很有興趣（包括我XD），算出來的結果是
x代表平均下載人數，y代表平均種子數，θ代表中途取消下載的比例，β則是受到下載速度、平均上傳頻寬、檔案分享效率與種子離開率影響的一個變數。從排隊理論可以進一步推導出x變成y（下載者變成種子）的時間大約是：
T是平均下載時間。從這些奇怪的數學蝌蚪文中，作者得到了以下結論：
Ø 平均下載時間與人潮湧進的速率無關。因此下載時間不會因為系統中人很多（或人很少）而變快（或變慢）
Ø 檔案分享的效率越高，下載時間越短。分享的效率與「BT中一個下載者同時最多能向多少人交換檔案片段下落的資訊」成正相關。
Ø 種子離開系統的速率會影響下載時間。每分鐘若有10個種子離開BT，平均下載速率會比每分鐘5個種子離開的BT慢。
Ø 在網路上絕大多數人使用ADSL的情況下，會影響下載速度的是「每個人平均願意分享出來的頻寬」。除非今天每個下載者變成種子之後都捨不得離開BT、讓BT中充滿無限多個種子，否則這個法則不會改變。
（2）賽局理論
還記得「美麗境界」裡面John Nash對於「如何追女孩子」提出的賽局理論解說嗎？沒錯，這篇論文也用上了賽局，用來解釋「如果你上傳頻寬比別人少的話，跟別人搶下載資源會多麼吃力」這件事。事實上根據BT的基本設定，這個結論還頗殘酷的……。還記得上一篇提到，每個人都會上傳給「分享給我檔案且速度最快的前四個人」嗎？假設今天系統中有六個人，這六個人的上傳頻寬都不一樣，則根據這個法則，上傳頻寬最少的使用者將屈居劣勢，因為頻寬前五名的使用者會「玩他們自己的」，互相將檔案傳給對方，而頻寬最後一名的使用者只能等待前五位偶發性的「Optimistic Unchoking」施捨一點檔案給第六名，或者說等前五位都下載完畢成為種子之後，才能得到檔案。
所以BT中達不到皆大歡喜的Nash Equilibrium（納許平衡點），總是會有人得不到檔案嘛？倒也不盡然。這篇paper另外提出一種情境，在這種情境下每個人的下載速度都不會太低：將網路上的下載者依據頻寬分為幾個大族群。上傳頻寬最大的族群會優先獲得檔案，當這個族群的下載速度已經快到不能再快的時候，多出來的上傳頻寬會分享給第二快的族群，然後依此類推…。只要每個族群的人數到達一定的數量，就會達到人人有檔抓、速度都不慢的納許平衡點。
（事實上Mr. Friday對賽局不熟，這段看了我好久啊~如果有錯還請指正）
（3）Free Riding問題
Free Riding（Free Riding是一種行為，Free Rider是指有這種行為的人）指的是不合作的使用者。在注重分享功能的BT系統中，偏偏有些人上傳開一點點或根本不開，那麼這些人的還是會享有很高的效能嘛？讓我們來想一下，Free Rider們唯一能夠獲得檔案的機會就是其他人透過Optimistic Unchoking隨機上傳檔案給他們的時候。那麼一個Free Rider接受到的機會有多少？假設系統中只有一個Free Rider，則其他人隨機選到他、上傳檔案給他的頻寬就等於
N（總人數）
乘上μ（每人平均上傳頻寬）
乘上1/N-n（選中Free Rider的機率，N為總人數，n為當下有上傳關係的人數）
乘上1/(n+1)（Optimistic Unchoking佔去的頻寬比例）
因為N往往極大（人數常常破千上萬），相較於n很小（預設同時上傳給4人），所以化簡後可得
Free Rider頻寬=μ/（n+1）
如果照BT原先的預設n=4（最多同時上傳給4個人），則一個Free Rider的下載速度大概是網路平均上傳頻寬的五分之一。因為在BT機制中，每個人的下載都來自其他人的上傳，所以每人平均上傳頻寬也就等於每人平均下載速度。因此該式子代表「一個不分享上傳頻寬的傢伙，下載速率大約是其他人的五分之一」。如果是BitComet之類的軟體，將n調到10，則free rider的下載速率大概是別人的十一分之一。
大家應該都不太喜歡網路上有Free Rider的出現，那麼我們直接把n這個數字提高到無限大好不好？但n太高會引起反效果，因為開啟太多的連線數會直接導致網路擁擠，錯誤率提高，整體上傳率反而下跌，進而導致群體下載速度變更慢。n這個參數的設定，反倒變成BitComet、BitSpirit、μTorrent這些軟體的兩難議題了。
從上面精采的推導，給了我們幾個觀察BT的重點。首先是BT在檔案分享效率上已經超乎許多學者原本的預期，下載的速率不會隨著同時下載人數的多寡而變，而能一直維持在「每人平均上傳速率」－這是一個相當重要的特性，因為它打破一般以為「想要禁得起多人同時下載，就得付出龐大的伺服器架設費用」的迷思。模仿BT機制而運作良好的PPStream就是一個很好的例子。以往大家都認為Video On Demand（隨選視訊）至少還要經過個十幾年，等到有人付得起龐大的網路串流伺服器架設費用再說。現在呢？你看PPStream運作得多快！
第二個重點是BT軟體本身可設定的參數對於整個BT系統下載的影響。如前面所述，網路上有很多以BT為核心、但是經過略加修改的軟體，如BitComet、BitSpirit、μTorrent等等。可別以為這些軟體都差不多，事實上這些軟體所動到的一些參數，如同時可傳輸的人數上限、同時交換檔案片段訊息的人數上限，甚至是預設的上傳頻寬上限等等，會徹底的影響整個BT的運作效能。不過我談論的是整體：如果一群人都用BitComet，與另一群都用BitSpirit下載，兩組群體的整體效能會不相同，但是以現在網路的情形，大概有20%用BitComet、30%用BitSpirit、5%用奇奇怪怪的軟體……。如果你把慣用的BT軟體從BitComet轉換成BitSpirit，你的下載的速度應該不會有特別的影響。只有在整體的情況下─有10000人共同把軟體從BitComet換成BitSpirit─才會有影響。所以別輕易的被「我們這套軟體用了特殊加速的方法」之類的廣告辭迷惑。那或許是真的，不過要非常多人都使用那套軟體才會有效。而且「加快下載」這類的技術往往都不是很光明正大，裡面不知道藏了什麼奇怪的設定（像是死道友也死貧道的foxy）才會讓下載速度變快……。還是乖乖用一般的正派BT軟體就好吧！
最後一個是我個人的感想。看到前面國中曾經學過的馬可夫鏈、電影中看過的賽局理論、高中時算得要死的機率…不知道大家是不是跟Mr. Friday一樣感慨呢？這些學問以前在學的時候總是覺得艱深，而且不知道到底可以用在哪裡。不過這些數學的應用其實就存在你我的身邊，甚至是大家每天開啟的BT程式中。透過這些數學的運算，甚至可以真實的預測出大眾看似不經意而隨機的下載行為模式。誰說國高中時學的數學是沒有用的呢？這裡還真要感謝我國高中的數學老師幫我打下的基礎，不然我還看不太懂這些言簡意賅的精妙數學運算式呢！
這樣就結束了嗎？還沒呢！下一篇將會介紹另一篇研究BT行為的Paper，看他們是如何準確預測BT從發佈到斷種的時間長度，上傳分享比率與下載速度之間的關係，甚至是開同時開數個Torrent檔時的影響！精采可期，可別錯過了喔！
“Blog 的新位置在 http://mmdays.com，本Blog將在 12/22 號之後，不同步更新。還請網友轉往新站留言:)”
Posted by Mr. Friday
前一篇文章介紹了BT的基本運作原理，這一篇文章就來看看學術界對這個機制的探討吧。
關於BT機制本身的實驗文章其實不少。2004年一群法國人發表了一篇Dissecting BitTorrent：Five Months in a Torrent’s Life。內容是他們把Red Hat 9的原始檔（約1.77G）放在網路上供人下載，透過Tracker的紀錄機制，觀察BT的下載特性。相較於這群法國人觀察的是單一BT檔的下載過程，紐西蘭Delft大學的研究生則觀察了國外比較有名的BT分享論壇（Supernova.org、Youceff.com等）幾個月來的人潮（大約有六萬人）。從這些鄉野實驗，可以得到幾個基本的結論：
（1） BT檔案往往會有flash crowd情形：分享開始的前幾天會湧入大量人潮，然而高潮退去後人也散得快。
（2） 下載的速度呈現「多數人下載慢，極少數人下載速度超快」的情形；不過即使「多數人下載慢」，下載的平均速度仍然比ftp快上不少。根據實驗，平均下載速度是240K，90%的人速度不會超過520K。有極少數的人下載速度會達到每秒3000K以上。
（3） 檔案的存活天數難以從檔案分享十天後的狀況來預測：紐西蘭學生嘗試著去預測檔案存活天數，不過失敗了。後面我們會看到另外一篇paper是如何成功預測的。
就這樣而已嗎？這兩篇實驗雖然做了一段蠻長的時間，可是得出的結論好像跟沒做差不多；我們這些下載者不用做實驗也知道。不過學術界就是這樣：會有人先去做最基本的實驗，弄出一大堆看似無用的數據，接著就會出現根據這些數據做出的漂亮推論。2004年，著名期刊SIGCOMM石破天驚地刊出了一篇論文：「Modeling and Performance Analysis of BitTorrent-Like Peer-to-Peer Networks」，作者是UIUC的Dongyu Qiu與R. Sirkant。該篇文章用廣泛而嚴謹的數學模型推導BitTorrent在穩定態效能、檔案分享效度、Free Rider（不提供上傳頻寬但享受下載速度的懶蟲）等問題，做了一番精闢的解析，讓所有網路學教授驚覺BT中的價值：不只是因為根據BT的數學隨機模型極有研究價值（經數學驗證，BT擁有「無人數上限」、「下載速度不受人潮影響」的特性），更讓他們驚奇的是，這些教授竟然都沒發現身邊有這麼傑出的軟體，而且還是一個無名小卒寫的XD。從該篇文章之後，有更多的學術資源投入與BT相關的研究，BT技術的影響也深入到其他應用，例如隨選視訊（VOD）、CDN等等。
既然上一篇討論過了BT的基本特性，我們就直接來看看這篇論文探討了哪些東西吧！接下來的文章可能會牽涉到一些數學，我會盡量用淺顯易懂的字眼跟大家解釋的。
（1）流體模型（Fluid Model）
還記得國中數學上的馬可夫鏈（Markov Chain）嗎？典型的題目是這樣：
某旅行家固定在A、B兩城走動，每天他會決定要前往A城或B城，如果今天他人在A城，則有80%的機率明天他會走到B城去（20%的機率留下來）；如果今天他在B城，則明天他有75%的機率跑到A城（25%的機率待在B城）。問經過無數天之後，旅行家待在A城的機率有多少？待在B城的機率有多少？？
相信大家對這類的數學問題還有一點點印象。好了，今天我們不討論如何解題，來看看Sirkant他們如何用類似的方式模擬BT：
今天有A、B、C、D四個城，A城象徵沒有加入BT的人，B城象徵成為BT下載者的人，C城象徵成為BT種子的人，D城象徵下載完後離開系統的人。A城每天有λ人會進入B城，C城每天有γ的人會進入D城，而B城到C城（下載者變成種子）的速率則視當下BT中有多少人、每人平均分享頻寬而定，則經過無數天之後，B城的人有多少？C城的人有多少？從B城到C城的平均速度是多少？？
相信大家一定都對這樣的數學模型算出來的結果很有興趣（包括我XD），算出來的結果是
x代表平均下載人數，y代表平均種子數，θ代表中途取消下載的比例，β則是受到下載速度、平均上傳頻寬、檔案分享效率與種子離開率影響的一個變數。從排隊理論可以進一步推導出x變成y（下載者變成種子）的時間大約是：
T是平均下載時間。從這些奇怪的數學蝌蚪文中，作者得到了以下結論：
Ø 平均下載時間與人潮湧進的速率無關。因此下載時間不會因為系統中人很多（或人很少）而變快（或變慢）
Ø 檔案分享的效率越高，下載時間越短。分享的效率與「BT中一個下載者同時最多能向多少人交換檔案片段下落的資訊」成正相關。
Ø 種子離開系統的速率會影響下載時間。每分鐘若有10個種子離開BT，平均下載速率會比每分鐘5個種子離開的BT慢。
Ø 在網路上絕大多數人使用ADSL的情況下，會影響下載速度的是「每個人平均願意分享出來的頻寬」。除非今天每個下載者變成種子之後都捨不得離開BT、讓BT中充滿無限多個種子，否則這個法則不會改變。
（2）賽局理論
還記得「美麗境界」裡面John Nash對於「如何追女孩子」提出的賽局理論解說嗎？沒錯，這篇論文也用上了賽局，用來解釋「如果你上傳頻寬比別人少的話，跟別人搶下載資源會多麼吃力」這件事。事實上根據BT的基本設定，這個結論還頗殘酷的……。還記得上一篇提到，每個人都會上傳給「分享給我檔案且速度最快的前四個人」嗎？假設今天系統中有六個人，這六個人的上傳頻寬都不一樣，則根據這個法則，上傳頻寬最少的使用者將屈居劣勢，因為頻寬前五名的使用者會「玩他們自己的」，互相將檔案傳給對方，而頻寬最後一名的使用者只能等待前五位偶發性的「Optimistic Unchoking」施捨一點檔案給第六名，或者說等前五位都下載完畢成為種子之後，才能得到檔案。
所以BT中達不到皆大歡喜的Nash Equilibrium（納許平衡點），總是會有人得不到檔案嘛？倒也不盡然。這篇paper另外提出一種情境，在這種情境下每個人的下載速度都不會太低：將網路上的下載者依據頻寬分為幾個大族群。上傳頻寬最大的族群會優先獲得檔案，當這個族群的下載速度已經快到不能再快的時候，多出來的上傳頻寬會分享給第二快的族群，然後依此類推…。只要每個族群的人數到達一定的數量，就會達到人人有檔抓、速度都不慢的納許平衡點。
（事實上Mr. Friday對賽局不熟，這段看了我好久啊~如果有錯還請指正）
（3）Free Riding問題
Free Riding（Free Riding是一種行為，Free Rider是指有這種行為的人）指的是不合作的使用者。在注重分享功能的BT系統中，偏偏有些人上傳開一點點或根本不開，那麼這些人的還是會享有很高的效能嘛？讓我們來想一下，Free Rider們唯一能夠獲得檔案的機會就是其他人透過Optimistic Unchoking隨機上傳檔案給他們的時候。那麼一個Free Rider接受到的機會有多少？假設系統中只有一個Free Rider，則其他人隨機選到他、上傳檔案給他的頻寬就等於
N（總人數）
乘上μ（每人平均上傳頻寬）
乘上1/N-n（選中Free Rider的機率，N為總人數，n為當下有上傳關係的人數）
乘上1/(n+1)（Optimistic Unchoking佔去的頻寬比例）
因為N往往極大（人數常常破千上萬），相較於n很小（預設同時上傳給4人），所以化簡後可得
Free Rider頻寬=μ/（n+1）
如果照BT原先的預設n=4（最多同時上傳給4個人），則一個Free Rider的下載速度大概是網路平均上傳頻寬的五分之一。因為在BT機制中，每個人的下載都來自其他人的上傳，所以每人平均上傳頻寬也就等於每人平均下載速度。因此該式子代表「一個不分享上傳頻寬的傢伙，下載速率大約是其他人的五分之一」。如果是BitComet之類的軟體，將n調到10，則free rider的下載速率大概是別人的十一分之一。
大家應該都不太喜歡網路上有Free Rider的出現，那麼我們直接把n這個數字提高到無限大好不好？但n太高會引起反效果，因為開啟太多的連線數會直接導致網路擁擠，錯誤率提高，整體上傳率反而下跌，進而導致群體下載速度變更慢。n這個參數的設定，反倒變成BitComet、BitSpirit、μTorrent這些軟體的兩難議題了。
從上面精采的推導，給了我們幾個觀察BT的重點。首先是BT在檔案分享效率上已經超乎許多學者原本的預期，下載的速率不會隨著同時下載人數的多寡而變，而能一直維持在「每人平均上傳速率」－這是一個相當重要的特性，因為它打破一般以為「想要禁得起多人同時下載，就得付出龐大的伺服器架設費用」的迷思。模仿BT機制而運作良好的PPStream就是一個很好的例子。以往大家都認為Video On Demand（隨選視訊）至少還要經過個十幾年，等到有人付得起龐大的網路串流伺服器架設費用再說。現在呢？你看PPStream運作得多快！
第二個重點是BT軟體本身可設定的參數對於整個BT系統下載的影響。如前面所述，網路上有很多以BT為核心、但是經過略加修改的軟體，如BitComet、BitSpirit、μTorrent等等。可別以為這些軟體都差不多，事實上這些軟體所動到的一些參數，如同時可傳輸的人數上限、同時交換檔案片段訊息的人數上限，甚至是預設的上傳頻寬上限等等，會徹底的影響整個BT的運作效能。不過我談論的是整體：如果一群人都用BitComet，與另一群都用BitSpirit下載，兩組群體的整體效能會不相同，但是以現在網路的情形，大概有20%用BitComet、30%用BitSpirit、5%用奇奇怪怪的軟體……。如果你把慣用的BT軟體從BitComet轉換成BitSpirit，你的下載的速度應該不會有特別的影響。只有在整體的情況下─有10000人共同把軟體從BitComet換成BitSpirit─才會有影響。所以別輕易的被「我們這套軟體用了特殊加速的方法」之類的廣告辭迷惑。那或許是真的，不過要非常多人都使用那套軟體才會有效。而且「加快下載」這類的技術往往都不是很光明正大，裡面不知道藏了什麼奇怪的設定（像是死道友也死貧道的foxy）才會讓下載速度變快……。還是乖乖用一般的正派BT軟體就好吧！
最後一個是我個人的感想。看到前面國中曾經學過的馬可夫鏈、電影中看過的賽局理論、高中時算得要死的機率…不知道大家是不是跟Mr. Friday一樣感慨呢？這些學問以前在學的時候總是覺得艱深，而且不知道到底可以用在哪裡。不過這些數學的應用其實就存在你我的身邊，甚至是大家每天開啟的BT程式中。透過這些數學的運算，甚至可以真實的預測出大眾看似不經意而隨機的下載行為模式。誰說國高中時學的數學是沒有用的呢？這裡還真要感謝我國高中的數學老師幫我打下的基礎，不然我還看不太懂這些言簡意賅的精妙數學運算式呢！
這樣就結束了嗎？還沒呢！下一篇將會介紹另一篇研究BT行為的Paper，看他們是如何準確預測BT從發佈到斷種的時間長度，上傳分享比率與下載速度之間的關係，甚至是開同時開數個Torrent檔時的影響！精采可期，可別錯過了喔！
2008年11月27日 星期四
[轉載] 二十一世紀以降，你也許值得關注的五十部電影
http://blog.roodo.com/amushi/archives/7432203.html
撰文／Amushi、SAMMAX
還需要多說甚麼嗎？看劇照就知道二十一世紀，你最應該關注的影片是哪部了。也許我有些私心，將楊德昌放在首位，但沒辦法，《一一》就是台灣人期待了好久的電影，一種凝聚的溫暖。
1《一一》 Yi Yi
2001/楊德昌/Color/173mins
2001坎城影展最佳導演
「你自己看不到，所以我拍給你看。」
楊德昌很簡單地用著洋洋的一句台詞帶出了我們所看不見、抑或是陌視的台灣。真要說華語導演中誰對於構圖、剪接掌握的最好，我想這部電影就能夠給你答案。《一一》，是總結，也是開始，也不只是細膩描寫台灣文化。看完以後，你也許會覺得連大聲呼吸都會冒犯了這份靜謐。
2《穆荷蘭大道》 Mulholland Dr.
2000/David Lynch/Color/146mins
2000坎城影展最佳導演／凱薩獎最佳外語片
「Silencio...」
這是一個關於夢靨的故事，你可以說是好萊塢的夢、電影的夢和謀殺的夢。林區宣示了屬於二十一世紀的黑色電影應該要怎麼拍，沒錯，他在《驚狂》已經試過了，但他在《穆荷蘭大道》裡成熟的手法與笑謔的語氣卻是前作所無法達到的。來吧，一起做夢，滴、答、滴、答。
3《花樣年華》 In the Mood for Love
2001/王家衛/Color/97mins
2001坎城影展最佳男主角／凱薩獎最佳外語片
「如果今天我有多一張船票，你願不願意跟我走？」
王家衛的電影就像是香港一樣，從《阿飛正傳》那般拼貼式的結尾，到了信手拈來的羅曼史《重慶森林》，直到《春光乍現》的Happy Together，在《花樣年華》中我們看到他全般的體現，懷古，混血，飄盪，緣分，然後再對樹洞吶喊出所有的冀望。
4《大象》 Elephant
2003/Gus Van Sant/Color/81mins
2003坎城影展金棕櫚獎、最佳導演
「Eeney... Meeney... Meiny... Moe... Catch a... Tiger... By its... Toe ...」
如此血腥的校園槍擊事件，卻用如此低調乾淨的手法呈現，葛斯范桑那彷彿永無止盡的跟拍長鏡頭，緩緩地、不經意地帶出青少年各自的問題，就是在這樣看似沉悶漫長的日常步調裡，憤怒與哀愁正醞釀著，我們不願重視，不去面對，好像房間中的大象(The Elephant in the room)一樣。就這樣青春期的苦惱與憂鬱悲哀地以槍聲作結。
5《險路勿近》 No Country for Old Men
2007/Coen Brothers/Color/122mins
2008奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳劇本
「I won't tell you you can save yourself, because you can't.」
「That is no country for old men…」，人性本貪，貪便致死。柯恩兄弟以他們拿手的存在主義氛圍，不僅僅緬懷了西部片與舊時代的榮光，更以張力和寬螢幕美學塑造了一種詩意的氣氛。這時，冰血暴裡的警探小窩已成廢墟，我們得流浪在西部的荒漠，求點水喝。禿鷹尾隨。
6《悄悄告訴她》 Talk to Her
2002/Pedro Almodovar/B&W|Color/112mins
2002歐洲電影獎最佳影片、導演、劇本/2003奧斯卡最佳原創劇本/金球獎最佳外語片
「Love is the saddest thing when it goes away, as a song by Jobim goes.」
阿莫多瓦說：「女性激發我喜劇的靈感，而男性激發出的是悲劇。」在悄悄告訴她中女人昏迷了，兩個男人默默待在身旁，難得阿莫多瓦變的如此安靜。少了通俗劇的喋喋不休，人與人之間的溝通與聯繫就這樣神秘卻清晰地湧現。而那神來一筆的劇中劇，更把孤獨與愛情作了最動人的詮釋。
7《神隱少女》 Spirited Away
2002/宮崎駿/Color/125mins
2003奧斯卡最佳動畫片／2002柏林影展金熊獎
「曾經發生過的事，或許你根本不曾忘記，只是想不起來而已。」
宮崎駿這位大師帶給我們的驚喜難以細數，誰不曾夢想過搭上龍貓公車上學？「童真」這樣的概念在他的電影中具現成真。雖然我認為《崖上的波妞》更狂放，更自由，但實在不忍捨棄那些在宮崎駿電影中循循善誘的老者，更適切地描繪了人間百態，諸般眾生。
8《隱藏攝影機》 Cache
2005/Michael Haneke/Color/117mins
2005年坎城影展最佳導演/2005歐洲電影獎最佳影片、最佳導演
「...what we see comes from inside us...」
漢內克曾說：「劇情片便是在一秒鐘說上二十四個謊…」，然而這些謊言是否構築了一個更真實的現實，讓導演每每驚嚇我們的時候，同時讓我們理解世界運作的方式？以第三人稱跟第一人稱切換的視角讓觀眾成為了真正的偷窺者。不過，鏡裡倒影出的只有冷漠。
9《迷霧莊園》 Gosford Park
2001/Robert Altman/Color/137mins
2002奧斯卡最佳電影劇本/2002奧斯卡最佳影片與導演提名
「It's worse than that - he's an actor!」
把迷霧莊園視作那部偉大的《遊戲規則》的改編就太汙衊了阿特曼這位桀傲不遜的導演了，畢竟Ensemble Cast與長鏡頭一直都是他最拿手的把戲。從外科醫生、納許維爾、超級大玩家、銀色性男女，觀眾驚訝於一個美國導演竟能展現英式貴族的優雅與荒謬，配上些許黑色電影的疑雲與幽默，阿特曼講的還是一種大時代小人物的機緣，或是必然。
10《噩夢輓歌》 Requiem for a Dream
2000/Darren Aronofsky/Color/102mins
2001奧斯卡最佳女主角提名
「We got a winner, I said we got a winner, we got a winner！」
這是誰的安魂曲？又是誰的夢境？Darren Aronofsky以本片起家，以Wrestler摘下今年的金獅獎。迷幻，永恆之光（Lux Aeterna)，回憶，孤寂，無助，散落。夏、秋、冬末，終幕，眾人蜷曲擬著胎兒般的姿態。
撰文／Amushi、SAMMAX
還需要多說甚麼嗎？看劇照就知道二十一世紀，你最應該關注的影片是哪部了。也許我有些私心，將楊德昌放在首位，但沒辦法，《一一》就是台灣人期待了好久的電影，一種凝聚的溫暖。
1《一一》 Yi Yi
2001/楊德昌/Color/173mins
2001坎城影展最佳導演
「你自己看不到，所以我拍給你看。」
楊德昌很簡單地用著洋洋的一句台詞帶出了我們所看不見、抑或是陌視的台灣。真要說華語導演中誰對於構圖、剪接掌握的最好，我想這部電影就能夠給你答案。《一一》，是總結，也是開始，也不只是細膩描寫台灣文化。看完以後，你也許會覺得連大聲呼吸都會冒犯了這份靜謐。
2《穆荷蘭大道》 Mulholland Dr.
2000/David Lynch/Color/146mins
2000坎城影展最佳導演／凱薩獎最佳外語片
「Silencio...」
這是一個關於夢靨的故事，你可以說是好萊塢的夢、電影的夢和謀殺的夢。林區宣示了屬於二十一世紀的黑色電影應該要怎麼拍，沒錯，他在《驚狂》已經試過了，但他在《穆荷蘭大道》裡成熟的手法與笑謔的語氣卻是前作所無法達到的。來吧，一起做夢，滴、答、滴、答。
3《花樣年華》 In the Mood for Love
2001/王家衛/Color/97mins
2001坎城影展最佳男主角／凱薩獎最佳外語片
「如果今天我有多一張船票，你願不願意跟我走？」
王家衛的電影就像是香港一樣，從《阿飛正傳》那般拼貼式的結尾，到了信手拈來的羅曼史《重慶森林》，直到《春光乍現》的Happy Together，在《花樣年華》中我們看到他全般的體現，懷古，混血，飄盪，緣分，然後再對樹洞吶喊出所有的冀望。
4《大象》 Elephant
2003/Gus Van Sant/Color/81mins
2003坎城影展金棕櫚獎、最佳導演
「Eeney... Meeney... Meiny... Moe... Catch a... Tiger... By its... Toe ...」
如此血腥的校園槍擊事件，卻用如此低調乾淨的手法呈現，葛斯范桑那彷彿永無止盡的跟拍長鏡頭，緩緩地、不經意地帶出青少年各自的問題，就是在這樣看似沉悶漫長的日常步調裡，憤怒與哀愁正醞釀著，我們不願重視，不去面對，好像房間中的大象(The Elephant in the room)一樣。就這樣青春期的苦惱與憂鬱悲哀地以槍聲作結。
5《險路勿近》 No Country for Old Men
2007/Coen Brothers/Color/122mins
2008奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳劇本
「I won't tell you you can save yourself, because you can't.」
「That is no country for old men…」，人性本貪，貪便致死。柯恩兄弟以他們拿手的存在主義氛圍，不僅僅緬懷了西部片與舊時代的榮光，更以張力和寬螢幕美學塑造了一種詩意的氣氛。這時，冰血暴裡的警探小窩已成廢墟，我們得流浪在西部的荒漠，求點水喝。禿鷹尾隨。
6《悄悄告訴她》 Talk to Her
2002/Pedro Almodovar/B&W|Color/112mins
2002歐洲電影獎最佳影片、導演、劇本/2003奧斯卡最佳原創劇本/金球獎最佳外語片
「Love is the saddest thing when it goes away, as a song by Jobim goes.」
阿莫多瓦說：「女性激發我喜劇的靈感，而男性激發出的是悲劇。」在悄悄告訴她中女人昏迷了，兩個男人默默待在身旁，難得阿莫多瓦變的如此安靜。少了通俗劇的喋喋不休，人與人之間的溝通與聯繫就這樣神秘卻清晰地湧現。而那神來一筆的劇中劇，更把孤獨與愛情作了最動人的詮釋。
7《神隱少女》 Spirited Away
2002/宮崎駿/Color/125mins
2003奧斯卡最佳動畫片／2002柏林影展金熊獎
「曾經發生過的事，或許你根本不曾忘記，只是想不起來而已。」
宮崎駿這位大師帶給我們的驚喜難以細數，誰不曾夢想過搭上龍貓公車上學？「童真」這樣的概念在他的電影中具現成真。雖然我認為《崖上的波妞》更狂放，更自由，但實在不忍捨棄那些在宮崎駿電影中循循善誘的老者，更適切地描繪了人間百態，諸般眾生。
8《隱藏攝影機》 Cache
2005/Michael Haneke/Color/117mins
2005年坎城影展最佳導演/2005歐洲電影獎最佳影片、最佳導演
「...what we see comes from inside us...」
漢內克曾說：「劇情片便是在一秒鐘說上二十四個謊…」，然而這些謊言是否構築了一個更真實的現實，讓導演每每驚嚇我們的時候，同時讓我們理解世界運作的方式？以第三人稱跟第一人稱切換的視角讓觀眾成為了真正的偷窺者。不過，鏡裡倒影出的只有冷漠。
9《迷霧莊園》 Gosford Park
2001/Robert Altman/Color/137mins
2002奧斯卡最佳電影劇本/2002奧斯卡最佳影片與導演提名
「It's worse than that - he's an actor!」
把迷霧莊園視作那部偉大的《遊戲規則》的改編就太汙衊了阿特曼這位桀傲不遜的導演了，畢竟Ensemble Cast與長鏡頭一直都是他最拿手的把戲。從外科醫生、納許維爾、超級大玩家、銀色性男女，觀眾驚訝於一個美國導演竟能展現英式貴族的優雅與荒謬，配上些許黑色電影的疑雲與幽默，阿特曼講的還是一種大時代小人物的機緣，或是必然。
10《噩夢輓歌》 Requiem for a Dream
2000/Darren Aronofsky/Color/102mins
2001奧斯卡最佳女主角提名
「We got a winner, I said we got a winner, we got a winner！」
這是誰的安魂曲？又是誰的夢境？Darren Aronofsky以本片起家，以Wrestler摘下今年的金獅獎。迷幻，永恆之光（Lux Aeterna)，回憶，孤寂，無助，散落。夏、秋、冬末，終幕，眾人蜷曲擬著胎兒般的姿態。
2008年11月26日 星期三
[轉載]Dosbox
DOSBox 的官方網站：http://dosbox.sourceforge.net/
簡單來說……
DOSBox 讓你用現在的電腦，搭配最常見的 Windows XP 作業系統，直接開一個視窗，該視窗是一個模擬環境，包括了大約 286-486 時代左右的 CPU 速度、Sound Blaster Pro/16 音效卡、UltraSound 音效卡，以及一個具備 Intelligent Mode 的 MPU-401 介面卡一張。透過這樣的模擬環境，你以前的老遊戲又可以拿出來重溫舊夢啦～
技術上來說……
DOSBox 不需要你準備當年的 MS-DOS 6.22，你也不用為了搾取那可憐的 640KB 主記憶體而去花功夫去學習 EMM386 甚至當年大家推崇備至的 QEMM386，那些 LOADHI、UMB 等的觀念，你都可以徹底拋棄了。反正當 DOSBox一打開的瞬間，就等於是一個已經開機完，且記憶體調整到顛峰極致最佳狀態的 DOS 環境了。
設定檔Dosbox.conf (正常安裝完,在開始功能表中應該就會有)
因為以下的操作皆須編輯dosbox.conf
--------------------------------------------------------------------------------
[sdl]
fullscreen=false
這一行是在設定開啟DOSBox時，是否要進入全螢幕模式，預設false是不要，如果想要一開DOSBox就全螢幕的話，那就設true吧。
fulldouble=false
fullfixed=false
fullresolution=original
windowresolution=original
可以調視窗大小，設定方法是直接指定視窗大小，如：windowresolution=960x720
output=surface
autolock=true
sensitivity=100
waitonerror=true
priority=higher,normal
mapperfile=mapper.txt
usescancodes=true
[dosbox]
language=
machine=auto
memsize=32
dosbox裡的記憶體數量，通常32就很足夠了！
[render]
frameskip=0
snapdir=snaps
這一行是設定抓圖的存放位置，預設是放在DOSBox程式目錄下的snaps資料夾內。
aspect=false
scaler=normal2x
這一行應該是設定類似反鋸齒的效果，預設是normal2x，想加強效果的話，可以改成advmame2x，反之若是覺得程式執行速度不理想的話也可以關閉這個效果，設成none就關閉此效果了。
[cpu]
core=normal
cycles=7083
這一行大概是設定程式內CPU的速度吧，預設值多少我忘了，好像是2000的樣子，這一個設定值每台電腦都不一樣，要自己實際跑遊戲設定才行，在執行遊戲時，你可以用Ctrl+F11及Ctrl+F12來增減這個CPU的cycle值，舉個例吧，在測試仙劍奇俠傳時，我用預設值的時候，遊戲在戰鬥中時常會遇到打掉一個敵人後，會停個幾秒另一個敵人才會反應，於是我就用Ctrl+F12提高這個cycle值，當調到7083時就正常了，所以這個數值要靠各位自己來調整了。
cycleup=500
cycledown=20
[mixer]
nosound=false
rate=22050
blocksize=2048
wavedir=waves
[midi]
mpu401=true
device=default
config=
[sblaster]
sblaster=true
base=220
irq=5
dma=1
以上這三行，是音效卡的設定值，可以先用預設值下去跑遊戲，基本上若發現遊戲進行時沒音效的話，將irq改一下值應該就可以，預設值可能是7吧，反正irq值大約是5、7這二個值可改。
sbrate=22050
adlib=true
adlibrate=22050
adlibmode=adlib
cms=false
cmsrate=22050
[gus]
gus=true
rate=22050
base=240
irq1=5
irq2=5
dma1=3
dma2=3
ultradir=C:\ULTRASND
[speaker]
pcspeaker=true
pcrate=22050
tandy=true
tandyrate=22050
disney=true
[bios]
# Nothing to setup yet!
[dos]
xms=true
ems=true
[modem]
modem=true
comport=2
listenport=23
[autoexec]
mount C C:\DOSBox
C:
這裡是設定DOSBox的 ... 嗯，算是啟動的自動執行檔吧，總之跟著我做就對啦XD
mount + 空格 + C + 空格 + DOSBox的程式目錄
這是第一行的指令，前面的C表示在DOSBox裡出現的C磁碟，這是一個虛擬出來的磁碟機，而我們要將這個虛擬出來的C磁碟指向DOSBox的程式目錄下，這就相當於我們將放置DOSBox的程式目錄當成C磁碟的意思啦，因此若我們在C:\>後面下dir指令的話，程式秀出來的目錄及檔案就是放置在DOSBox程式目錄下的東西。
舉例來說，像我的DOSBox程式是安裝在電腦裡C:\DOSBox這個目錄裡，所以我要下的指令就是：
mount C C:\DOSBox
再來，在這一行的下方還要加一行 C:
這樣的話，當啟動DOSBox才會進入C磁碟下，不然預設是進入Z磁碟。
--------------------------------------------------------------------------------
以上就是關於DOSBox設定檔的簡易教學，在這裡順道提一下，如果要執行光碟遊戲的話，設定光碟機的方法。
mount + 空格 + D + 空格 + 光碟機代號 + \ + 空格 + -t + 空格 + cdrom
舉個例吧，假設我的光碟機代號是H的話，那麼我下的指令應當如下：
mount d h:\ -t cdrom (指令大小寫皆可)
再來這行我們就將它加到設定檔下面[autoexec]的部分，
把這一行放到 mount C C:\DOSBox-0.61 的下方，
所以在[autoexec]的三行指令如下：
mount c C:\DOSBox-0.61
mount d h:\ -t cdrom
C:
還有，安裝的時候會有一個問題，那就是dosbox預設只留100MB左右的剩餘空間，遇到後dos時代的遊戲如：阿貓阿狗或金庸群俠傳等，需要超過100MB的空間，便會在安裝的時候沒有足夠的空間，這時在mount硬碟時要加-size參數，以設定剩餘空間。實作起來就像這樣：
mount c d:\dosbox -freesize 870
這樣的設定是870MB
最後再約略提幾個DOSBox常用的控制鍵。
Ctrl + F5 這個是抓圖的熱鍵，圖預設的話會存在DOSBox程式目錄下的snaps資料夾內。
Ctrl + F6 這個是將遊戲的聲音存成wave檔，當按第一次Ctrl + F6時，會開始進行錄音，再按一次的時候，就結束錄音，這些檔案預設是存在DOSBox程式目錄下的waves資料夾內。
Ctrl + F9 直接結束DOSBox程式，即使你在遊戲中也會強制結束程式。
Ctrl + F11 & Ctrl + F12 這二組熱鍵在前面有提過，是用來控制DOSBox CPU 速度的，Ctrl +F11是減速而Ctrl + F12則是加速。
Alt + Enter 就是將DOSBox的畫面變成全螢幕。
dosbox.conf 中有好幾個段落提到 22050 這個數字，這是取樣率，建議調整到 44100，音質才會與當年的 SB16 及 UltraSound 相等。
從 DOSBox 0.65 版開始，按下 ctrl-alt-f5 可以做動畫擷取，再按下 ctrl-alt-f5 就停止錄影。只要有注意到預設的音效卡錄音裝置，那麼錄下來的動畫就會有正確的聲音。而想要播放這個動畫，請記得從 DOSBox-0.65→Video→Install movie codec (WinXP and Win2000 Only)，這樣會把 CODEC 安裝起來，就能順利播放剛錄製下來的影片了。
簡單來說……
DOSBox 讓你用現在的電腦，搭配最常見的 Windows XP 作業系統，直接開一個視窗，該視窗是一個模擬環境，包括了大約 286-486 時代左右的 CPU 速度、Sound Blaster Pro/16 音效卡、UltraSound 音效卡，以及一個具備 Intelligent Mode 的 MPU-401 介面卡一張。透過這樣的模擬環境，你以前的老遊戲又可以拿出來重溫舊夢啦～
技術上來說……
DOSBox 不需要你準備當年的 MS-DOS 6.22，你也不用為了搾取那可憐的 640KB 主記憶體而去花功夫去學習 EMM386 甚至當年大家推崇備至的 QEMM386，那些 LOADHI、UMB 等的觀念，你都可以徹底拋棄了。反正當 DOSBox一打開的瞬間，就等於是一個已經開機完，且記憶體調整到顛峰極致最佳狀態的 DOS 環境了。
設定檔Dosbox.conf (正常安裝完,在開始功能表中應該就會有)
因為以下的操作皆須編輯dosbox.conf
--------------------------------------------------------------------------------
[sdl]
fullscreen=false
這一行是在設定開啟DOSBox時，是否要進入全螢幕模式，預設false是不要，如果想要一開DOSBox就全螢幕的話，那就設true吧。
fulldouble=false
fullfixed=false
fullresolution=original
windowresolution=original
可以調視窗大小，設定方法是直接指定視窗大小，如：windowresolution=960x720
output=surface
autolock=true
sensitivity=100
waitonerror=true
priority=higher,normal
mapperfile=mapper.txt
usescancodes=true
[dosbox]
language=
machine=auto
memsize=32
dosbox裡的記憶體數量，通常32就很足夠了！
[render]
frameskip=0
snapdir=snaps
這一行是設定抓圖的存放位置，預設是放在DOSBox程式目錄下的snaps資料夾內。
aspect=false
scaler=normal2x
這一行應該是設定類似反鋸齒的效果，預設是normal2x，想加強效果的話，可以改成advmame2x，反之若是覺得程式執行速度不理想的話也可以關閉這個效果，設成none就關閉此效果了。
[cpu]
core=normal
cycles=7083
這一行大概是設定程式內CPU的速度吧，預設值多少我忘了，好像是2000的樣子，這一個設定值每台電腦都不一樣，要自己實際跑遊戲設定才行，在執行遊戲時，你可以用Ctrl+F11及Ctrl+F12來增減這個CPU的cycle值，舉個例吧，在測試仙劍奇俠傳時，我用預設值的時候，遊戲在戰鬥中時常會遇到打掉一個敵人後，會停個幾秒另一個敵人才會反應，於是我就用Ctrl+F12提高這個cycle值，當調到7083時就正常了，所以這個數值要靠各位自己來調整了。
cycleup=500
cycledown=20
[mixer]
nosound=false
rate=22050
blocksize=2048
wavedir=waves
[midi]
mpu401=true
device=default
config=
[sblaster]
sblaster=true
base=220
irq=5
dma=1
以上這三行，是音效卡的設定值，可以先用預設值下去跑遊戲，基本上若發現遊戲進行時沒音效的話，將irq改一下值應該就可以，預設值可能是7吧，反正irq值大約是5、7這二個值可改。
sbrate=22050
adlib=true
adlibrate=22050
adlibmode=adlib
cms=false
cmsrate=22050
[gus]
gus=true
rate=22050
base=240
irq1=5
irq2=5
dma1=3
dma2=3
ultradir=C:\ULTRASND
[speaker]
pcspeaker=true
pcrate=22050
tandy=true
tandyrate=22050
disney=true
[bios]
# Nothing to setup yet!
[dos]
xms=true
ems=true
[modem]
modem=true
comport=2
listenport=23
[autoexec]
mount C C:\DOSBox
C:
這裡是設定DOSBox的 ... 嗯，算是啟動的自動執行檔吧，總之跟著我做就對啦XD
mount + 空格 + C + 空格 + DOSBox的程式目錄
這是第一行的指令，前面的C表示在DOSBox裡出現的C磁碟，這是一個虛擬出來的磁碟機，而我們要將這個虛擬出來的C磁碟指向DOSBox的程式目錄下，這就相當於我們將放置DOSBox的程式目錄當成C磁碟的意思啦，因此若我們在C:\>後面下dir指令的話，程式秀出來的目錄及檔案就是放置在DOSBox程式目錄下的東西。
舉例來說，像我的DOSBox程式是安裝在電腦裡C:\DOSBox這個目錄裡，所以我要下的指令就是：
mount C C:\DOSBox
再來，在這一行的下方還要加一行 C:
這樣的話，當啟動DOSBox才會進入C磁碟下，不然預設是進入Z磁碟。
--------------------------------------------------------------------------------
以上就是關於DOSBox設定檔的簡易教學，在這裡順道提一下，如果要執行光碟遊戲的話，設定光碟機的方法。
mount + 空格 + D + 空格 + 光碟機代號 + \ + 空格 + -t + 空格 + cdrom
舉個例吧，假設我的光碟機代號是H的話，那麼我下的指令應當如下：
mount d h:\ -t cdrom (指令大小寫皆可)
再來這行我們就將它加到設定檔下面[autoexec]的部分，
把這一行放到 mount C C:\DOSBox-0.61 的下方，
所以在[autoexec]的三行指令如下：
mount c C:\DOSBox-0.61
mount d h:\ -t cdrom
C:
還有，安裝的時候會有一個問題，那就是dosbox預設只留100MB左右的剩餘空間，遇到後dos時代的遊戲如：阿貓阿狗或金庸群俠傳等，需要超過100MB的空間，便會在安裝的時候沒有足夠的空間，這時在mount硬碟時要加-size參數，以設定剩餘空間。實作起來就像這樣：
mount c d:\dosbox -freesize 870
這樣的設定是870MB
最後再約略提幾個DOSBox常用的控制鍵。
Ctrl + F5 這個是抓圖的熱鍵，圖預設的話會存在DOSBox程式目錄下的snaps資料夾內。
Ctrl + F6 這個是將遊戲的聲音存成wave檔，當按第一次Ctrl + F6時，會開始進行錄音，再按一次的時候，就結束錄音，這些檔案預設是存在DOSBox程式目錄下的waves資料夾內。
Ctrl + F9 直接結束DOSBox程式，即使你在遊戲中也會強制結束程式。
Ctrl + F11 & Ctrl + F12 這二組熱鍵在前面有提過，是用來控制DOSBox CPU 速度的，Ctrl +F11是減速而Ctrl + F12則是加速。
Alt + Enter 就是將DOSBox的畫面變成全螢幕。
dosbox.conf 中有好幾個段落提到 22050 這個數字，這是取樣率，建議調整到 44100，音質才會與當年的 SB16 及 UltraSound 相等。
從 DOSBox 0.65 版開始，按下 ctrl-alt-f5 可以做動畫擷取，再按下 ctrl-alt-f5 就停止錄影。只要有注意到預設的音效卡錄音裝置，那麼錄下來的動畫就會有正確的聲音。而想要播放這個動畫，請記得從 DOSBox-0.65→Video→Install movie codec (WinXP and Win2000 Only)，這樣會把 CODEC 安裝起來，就能順利播放剛錄製下來的影片了。
2008年10月31日 星期五
星座
http://astro.click108.com.tw/
無意間發現的
有些還蠻準的 巧合吧 哈哈哈
您的上升星座在天秤座 短評：優雅和諧的溝通者
上升代表你的人生觀
用兩句話來形容你吧!
1.具有優雅動人的氣質
2.努力維持良好的人際關係，具有同理心。
上升星座在天秤座的人給人的第一眼感覺往往是優雅、細緻，你們的一舉一動中無不表現出良好的教養和氣質。你們具有獨特的吸引力，這個吸引力除了來自有教養的氣質之外，還源自處處為人著想的體貼性格。因此，你們在和別人合作的過程中，不但可以得到合作對象的肯定和愛戴，還會發現自己在團體中的價值定位，這是你們信心的來源。
上升星座在天秤座的人非常具有正義感，你們對於公平這件事非常重視，尤其在合作的過程之中，如果要尋求和諧的搭檔關係，公平公正無疑是非常重要的，你們往往就擔任起維護團體內公平正義的角色。
上升星座在天秤的人有時難免會發出違心之論，這與你們重視公平正義的個性似乎有些矛盾，然而這麼做的目的其實只是為了要維持人際間和諧的氣氛罷了。只要大家能夠和諧相處，上升在天秤的人會隱藏自己真正的想法去迎合別人。
太陽 巨蟹座
短評：注重家庭的模範伴侶
太陽代表你的基本性格
個性特質: 細膩、顧家、敏感、軟弱
用兩句話來形容你吧!
1.細心，善於持家，孝順，重視家庭
2.感情細膩多變，逃避現實。
太陽代表自我、外在形象、外顯的和生命能量。太陽位於巨蟹座的人們善於持家且心思細密，較具母性特質。你們注重家庭而且相當孝順，是結婚的理想對象。但也有情緒陰晴不定和逃避現實的傾向。
身為水相星座的一員，太陽位於巨蟹座的人們在情感上十分的纖細而敏感，情緒也比較多變；在理性與感性宿命般的衝突中，感性的一方在蟹族人心裡總是一再的大獲全勝。在月亮的護衛之下，蟹族人擁有較多的母性特質。你們善於持家且心思細密；而月亮的盈缺也多少反應了你們陰晴不定的情緒狀態。蟹族人重視家庭，樂於從事各種家庭活動；你們總是把家庭的和諧圓滿擺在第一位。因此，巨蟹座的子民們非常孝順，可以說是十二星座裡兄友弟恭的模範。
太陽位於巨蟹座的你們善於保護自己，而且有著如鴕鳥般不願面對現實的毛病。蟹族人只要碰到挫折，甚或只是自己主觀的認為在情感上受到傷害，你們馬上就顯現出強烈的防衛性，將自己武裝起來。其實這種武裝不過是蟹族人掩飾自己脆弱心靈的一種方式。你們的內心十分敏感，又害怕面對失敗，所以你們常以逃避的方式來保護自己；這是巨蟹座人們性格上的最大弱點。蟹族的你們具有複雜的個性，比較不易為人所瞭解；常常前一分鐘還很高興，而下一分鐘卻突然陷入憂鬱的狀態。
月亮 處女座 您的月亮位於處女座
短評：精明的計算士
月亮掌管你內在的情緒
水星 巨蟹座 您的水星位於巨蟹座
短評：擁有美好人格的慈善家
水星掌管你的思考與溝通方式
金星 雙子座 您的金星位於雙子座
短評：花心多變的戀人
金星代表你的愛情觀
個性特質: 多變、喜新厭舊、好自由、人緣佳
用兩句話來形容你吧!
1.在感情上喜新厭舊，面對婚姻顯得冷靜。
2.人際關係良好，喜好藝文活動。
金星位於雙子座的人們在感情上有喜新厭舊的傾向。你們喜歡變化的天性無可避免的使你們在愛情上顯得輕率而不忠實。金星在這個位置的人對婚姻持審慎態度，而且多擁有良好的人際關係。
金星掌管感情的表達、愛情關係和審美觀。金星位於雙子座的人們嚮往多采多姿的感情生活。在一個穩定而缺乏變化的愛情關係裡，金星位於雙子座的你們絕對是不安於室、蠢蠢欲動。你們愛好自由和樂於追求新事物的天性反應在愛情關係上就顯得對感情不忠實及輕率的態度。你們善於玩弄愛情遊戲，常有「腳踏兩條船」的情況；對於婚姻你們更是抱持著敬而遠之的態度。
金星位於雙子座的你們樂於追求豐富多姿的社交生活；你們機智而且極富幽默感，這使得你們不論在親戚或朋友間都能維持良好的關係。你們氣質高雅，談吐大方，總是帶著笑容；言談間充滿魅力。金星位於雙子座的人愛好藝文活動，對於寫作及詩詞等有著相當傑出的表現。
火星 巨蟹座 您的火星位於巨蟹座
短評：易感易怒的最佳伴侶
火星掌管你的工作運
無意間發現的
有些還蠻準的 巧合吧 哈哈哈
您的上升星座在天秤座 短評：優雅和諧的溝通者
上升代表你的人生觀
用兩句話來形容你吧!
1.具有優雅動人的氣質
2.努力維持良好的人際關係，具有同理心。
上升星座在天秤座的人給人的第一眼感覺往往是優雅、細緻，你們的一舉一動中無不表現出良好的教養和氣質。你們具有獨特的吸引力，這個吸引力除了來自有教養的氣質之外，還源自處處為人著想的體貼性格。因此，你們在和別人合作的過程中，不但可以得到合作對象的肯定和愛戴，還會發現自己在團體中的價值定位，這是你們信心的來源。
上升星座在天秤座的人非常具有正義感，你們對於公平這件事非常重視，尤其在合作的過程之中，如果要尋求和諧的搭檔關係，公平公正無疑是非常重要的，你們往往就擔任起維護團體內公平正義的角色。
上升星座在天秤的人有時難免會發出違心之論，這與你們重視公平正義的個性似乎有些矛盾，然而這麼做的目的其實只是為了要維持人際間和諧的氣氛罷了。只要大家能夠和諧相處，上升在天秤的人會隱藏自己真正的想法去迎合別人。
太陽 巨蟹座
短評：注重家庭的模範伴侶
太陽代表你的基本性格
個性特質: 細膩、顧家、敏感、軟弱
用兩句話來形容你吧!
1.細心，善於持家，孝順，重視家庭
2.感情細膩多變，逃避現實。
太陽代表自我、外在形象、外顯的和生命能量。太陽位於巨蟹座的人們善於持家且心思細密，較具母性特質。你們注重家庭而且相當孝順，是結婚的理想對象。但也有情緒陰晴不定和逃避現實的傾向。
身為水相星座的一員，太陽位於巨蟹座的人們在情感上十分的纖細而敏感，情緒也比較多變；在理性與感性宿命般的衝突中，感性的一方在蟹族人心裡總是一再的大獲全勝。在月亮的護衛之下，蟹族人擁有較多的母性特質。你們善於持家且心思細密；而月亮的盈缺也多少反應了你們陰晴不定的情緒狀態。蟹族人重視家庭，樂於從事各種家庭活動；你們總是把家庭的和諧圓滿擺在第一位。因此，巨蟹座的子民們非常孝順，可以說是十二星座裡兄友弟恭的模範。
太陽位於巨蟹座的你們善於保護自己，而且有著如鴕鳥般不願面對現實的毛病。蟹族人只要碰到挫折，甚或只是自己主觀的認為在情感上受到傷害，你們馬上就顯現出強烈的防衛性，將自己武裝起來。其實這種武裝不過是蟹族人掩飾自己脆弱心靈的一種方式。你們的內心十分敏感，又害怕面對失敗，所以你們常以逃避的方式來保護自己；這是巨蟹座人們性格上的最大弱點。蟹族的你們具有複雜的個性，比較不易為人所瞭解；常常前一分鐘還很高興，而下一分鐘卻突然陷入憂鬱的狀態。
月亮 處女座 您的月亮位於處女座
短評：精明的計算士
月亮掌管你內在的情緒
水星 巨蟹座 您的水星位於巨蟹座
短評：擁有美好人格的慈善家
水星掌管你的思考與溝通方式
金星 雙子座 您的金星位於雙子座
短評：花心多變的戀人
金星代表你的愛情觀
個性特質: 多變、喜新厭舊、好自由、人緣佳
用兩句話來形容你吧!
1.在感情上喜新厭舊，面對婚姻顯得冷靜。
2.人際關係良好，喜好藝文活動。
金星位於雙子座的人們在感情上有喜新厭舊的傾向。你們喜歡變化的天性無可避免的使你們在愛情上顯得輕率而不忠實。金星在這個位置的人對婚姻持審慎態度，而且多擁有良好的人際關係。
金星掌管感情的表達、愛情關係和審美觀。金星位於雙子座的人們嚮往多采多姿的感情生活。在一個穩定而缺乏變化的愛情關係裡，金星位於雙子座的你們絕對是不安於室、蠢蠢欲動。你們愛好自由和樂於追求新事物的天性反應在愛情關係上就顯得對感情不忠實及輕率的態度。你們善於玩弄愛情遊戲，常有「腳踏兩條船」的情況；對於婚姻你們更是抱持著敬而遠之的態度。
金星位於雙子座的你們樂於追求豐富多姿的社交生活；你們機智而且極富幽默感，這使得你們不論在親戚或朋友間都能維持良好的關係。你們氣質高雅，談吐大方，總是帶著笑容；言談間充滿魅力。金星位於雙子座的人愛好藝文活動，對於寫作及詩詞等有著相當傑出的表現。
火星 巨蟹座 您的火星位於巨蟹座
短評：易感易怒的最佳伴侶
火星掌管你的工作運
2008年10月24日 星期五
[轉載] 二十一世紀以降，你值得關注的五十部電影
http://blog.roodo.com/amushi/archives/7419845.html
撰文／Amushi、SAMMAX
很多人常常會抱怨影評家貼出的那些百大名片片單，誰誰誰一定要看的片單不夠親民，甚至完全缺少九零年代以後的電影。這也不是沒有道理，畢竟，真正會影響我們的也許是那些在年少輕狂、猶豫、徬徨的時候看到的那些片子，而並不是《大國民》、《２００１：太空漫遊》、《八又二分之一》這些影史上難以除名的經典老片。
這個片單也許是惡癖好，也許是執著，想要探索的是留在我們青春年少的記憶中，默默地，輕聲地說著甚麼的電影。又或者是，這些電影屬於七零、八零年代以後你能夠找到的電影，他們夠現代，夠有趣，夠細膩，也夠在影史上留下一塊小小的地位以供我們膜拜。本片單將分五部份貼出，第一部分將貼出41-50名。
41《愛情不用翻譯》 Lost in Translation
2003/Sofia Coppola/Color/102 min
2004奧斯卡最佳原創劇本/金球獎音樂喜劇類最佳影片、劇本、男主角
「For relaxing times, make it Suntory time.」
這是一部關於寂寞的電影。蘇菲亞柯波拉用音樂與鏡頭精準地捕捉了異鄉人的孤寂與他們擦肩而過所碰撞出的愛情火花。最後兩人分別時到底說了什麼並不重要，當我們看到Bill Murray那輕柔又深情的擁抱與Scarlet Johanson那淚紅的眼眶，我想那句話在每個人心中都已有了答案。
42《雨季的婚禮》 Monsoon Wedding
2001/Mira Nair/Color/114 min
2001威尼斯影展金獅獎
「The Peacocks are not dancing, it will not rain.」
一場婚禮的籌備帶出五組彼此相關的愛情故事，不僅從各個不同角度審視不同的愛情，同時也關注了印度新舊世代的變化與衝突。整部電影走著寫實的基調，卻也不忘寶萊塢的歌舞傳統，銀幕上已成爛梗的雨水戲，在這裡卻有著singing in the Rain的歡欣動人。
43《蘭花賊》 Adaptation
2002/Spike Jonze/Color/114 min
2003柏林影展評審團大獎/BAFTA最佳改編劇本
「I know how to finish the script now. It ends with Kaufman driving home after his lunch with Amelia, thinking he knows how to finish the script.
Shit, that's voice-over. 」
柯恩兄弟的巴頓芬克是劇作家腦中光怪陸離的想像，而蘭花賊說的卻是編劇生活的種種瓶頸。多重紛亂的敘事結構，一體兩面的編劇兄弟，原作與改編的複雜關係，一個個空虛寂寞的心靈。
44《愛在巴黎日落時》 Before Sunset
2004/Richard Linklater/Color/80mins
2005奧斯卡最佳改編劇本提名
「I was having this awful nightmare that I was 32. And then I woke up and I was 23. So relieved. And then I woke up for real, and I was 32.」
真要說，我想Before Sunset與Before Sunrise繼承的是侯麥(E. Rohmer)的血脈，或許有人覺得那有些過譽，但對於八零年代出生的我們來說，這樣一部叨叨絮念、談論人生、走走又聊聊的戀人電影，才真正的影響了我們的青春年少，不用太多哀傷，不用太多喜悅，召喚回曾經每一個人的遺憾與感傷。An Ocean Apart。
45《搖滾芭比》 Hedwig and the Angry Inch
2001/John Cameron Mitchell/Color/95mins
2001柏林影展泰迪熊獎／2001日舞影展最佳導演
「...the origin of love...」
1992年的亂世浮生、1994年的沙漠妖姬在奧斯卡上大放風采以後，當然也不能忘了1993年的霸王別姬，在這之後，這一類型的電影才開始逐漸受到重視。變裝與性別越界似乎與政治意識脫離不了關係。如果你喜歡這位導演在06年的性愛巴士，也許你該來看看他的首部作，搖滾芭比。看看他怎樣告訴你愛的起源。
46《蜘蛛人2》 Spider-Man 2
2004/Sam Raimi/Color/127 min
「Who am I? I'm Spider-Man, given a job to do. And I'm Peter Parker, and I too have a job.」
這部片或許應該改叫「Peter Parker」，因為我們在銀幕上看到最多的不是蜘蛛人在大樓之間擺盪，而是Peter Parker擺盪的內心。身為英雄不是什麼快樂的事，Parker他自己有許多俗事需要去做，而這些蜘蛛人都幫不上忙。當超級英雄電影不超級也不英雄了，這樣就有了吸引人的張力。那Mary Jane呢？我想結尾那個讓人心疼的凝視已經足夠了。
47《黑暗騎士》 The Dark Knight
2008/Christopher Nolan/Color/152mins
IMDB 9.1，影史第四
「Y'see, madness, as you know, is like gravity. All it takes is a little...push.」
諾蘭用這部超級英雄電影，超越了所有超級英雄電影。他一直鍾情於單與雙的辯證，黑白、縝密辯證裡，我們看見了更多的灰色地帶，可能是天才的渾沌與瘋狂，可能是能者的哀傷，可能是凡人的情感。從記憶拼圖以繼，導演以黑色電影的姿態，給與了這個類型更多的活力。
影評：http://blog.roodo.com/amushi/archives/6538935.html
48《神鬼戰士》 Gladiator
2000/Ridley Scott/Color/155 min
2001奧斯卡最佳影片、男主角/金球獎最佳影片/BAFTA最佳影片
「I don't pretend to be a man of the people. But I do try to be a man for the people.」
雷利史考特或許是庫柏力克之後，在類型片的開發上最具創造力的導演，科幻片銀翼殺手、公路電影末路狂花都已是影史不可不看的經典，異形甚至是科幻片與恐怖片類型融合的一個示範。而神鬼戰士不僅有著五○年代史詩片在形式上的磅礡大氣，更重要的是繼承了賓漢、萬夫莫敵中對自由的渴望與奮鬥的精神。
49《華氏九一一》Fahrenheit 9/11
2004/Michael Moore/Color/122mins
2004坎城金棕櫚獎／2004坎城國際影評人費普西獎
「If fooled, you can't get fooled again.」
謊言、戰爭、共和黨、保守右派、槍枝問題，這些全都是摩爾討厭的，所以他使盡一切方法讓觀眾理解他，也跟著唾棄這些人。從羅傑與我、科倫拜校園槍擊事件、到華氏九一一、到去年的神經病患（Sicko)，他一次又一次挑戰美國政府的極限，又時而笑謔幽默，讓你不得不佩服他極盡諷刺之能事的手段。這些，也許承繼了從Harlan, County, USA以降的社會紀錄片風格。
50《紅磨坊》 Moulin Rouge!
2001/Baz Luhrmann/Color/127 min
2002金球獎音樂喜劇類最佳影片
「The greatest thing you'll ever learn is just to love and be loved in return.」
重啟歌舞片類型的作品，更慧心獨具將流行音樂重新編曲置入，得到了意想不到的感染力。或許情節過於陳舊，人物刻畫太過簡單，但我們就是要這樣一齣可以在音樂聲中感動你我的愛情故事。
今日的樂多有點怪怪的，剛剛圖還連結失效。無論如何，今天貼出的是21-30名。
今日將貼出31-40，昨日有網友建議我將31挪到最後面，想了一想，為了統一風格，還是就這樣吧。有人看出來上面這張可愛的圖出自哪部電影嗎？: )
31《人間有情天》 The Son's Room
2001/Nanni Moretti/Color/99 min
2001坎城影展金棕櫚獎、費比西獎
「Finally, I can cry.」
南尼莫瑞提捨棄歐洲影評人口中的「smart film」，也收起了冷嘲熱諷的左派論調，用最平易近人的寫實角度描繪喪子家庭中每個成員的哀傷與手足無措，細膩地體察人們情感的脆弱面，令人心酸又備感溫馨，就彷彿又看了一回奇士勞斯基的藍色情挑一般。
32《四月三週又兩天》 4 Months, 3 Weeks and 2 Days
2007/Christian Mungiu/Color/113mins
2007坎城影展金棕櫚獎／2007歐洲電影獎最佳影片、最佳導演
「If I am the pregnant one, what would you do?」
去年以黑馬之姿，打敗庫斯杜力卡、葛斯范桑、柯恩兄弟，拿下金棕櫚的四月三周又兩天，很奇妙地繼承了某種達頓兄弟的血脈，以手持攝影機，不打光塑造出一種極為冷肅蒼涼的羅馬尼亞社會。父權的壓迫，女性的焦慮，家庭的束縛全都在一張餐桌上的構圖顯露出來，極為精彩。
33《無人知曉的夏日清晨》 Nobody Knows
2004/是枝裕和/Color/141mins
2004坎城影展最佳男主角
「是啊，小雪長大了....。」
從秋季開始的悲劇，這是一部對話很少的電影，但以細節堆積出情感厚度。片中的孩子們沉默不語。孩子或許無辜，城市或許冷漠，悲苦中也許有些歡樂，但她們真的、真的都很認真的活著。卻掩蓋不了人間的七分悲涼，哪天，也許他們將可自由飛翔。是枝裕和還是給了我們一點希望呢。
34《無法無天》 City of God
2002/Fernando Meirelles/Color/130 min
「Where do you want to take the shot? In the hand or in the foot? 」
我認為上帝之城是更適切的翻譯，Meirelles宣示了一種非常當代的處理暴力方式，跟塔倫提諾不太一樣，上帝之城像是在建構一種大歷史，一種必然，一種輪迴。你似乎看到了一些惡夢輓歌的影響，但是，這樣的電影不是悲觀的，就像是羅蘭．巴特（R. Barthes）說的：「世界不是荒謬的，他只是存在。」
35《偶然與你相遇》 Me and You and Everyone We Know
2005/Miranda July/Color/91mins
2005坎城影展金攝影機獎／2005日舞影展評審團大獎
「If you really love me, let's make a vow - right here, together... right now.」
驚喜，我只能這麼形容這部電影。有天晚上，我在百視達閒晃的時候，突然看見這部2005年的金攝影機獎，所以就隨手借回家看。然而，這部片特殊的溫暖真正會使你感動起來。這是一部關於不可知的脆弱和必須全力呵護的執著的電影，網際網路並沒有這麼空虛，偶然的擁抱就足以激勵士氣。看見那個小弟的吻了嗎？
36《尋找新方向》 Sideways
2004/Alexander Payne/Color/126 min
2005奧斯卡最佳改編劇本/金球獎音樂喜劇類最佳影片、劇本/BAFTA最佳改編劇本
「No, Pinot needs constant care and attention.」
公路電影我們真的看了太多，但不像末路狂花、逍遙騎士那樣直奔荒漠大西部，也不是巴黎德州、男人的一半還是男人那種巨大的徬徨無助，尋找新方向不過是兩個中年男子生活中的一段岔路(sideways)。 沒有你死我活的情感起伏，沒有驚天動地的生命轉折，它告訴我們，人生就像品酒，得慢慢斟酌、細細品味。
37《心靈偵探社》 I Heart Huckabees
2004/David O. Russell/Color/107 min
「How am I not myself?」
同樣在九○年代出道，David O. Russell沒有Wes Anderson或Paul Thomas Anderson那樣有名，但也是值得關注的美國新生代導演。近乎查理考夫曼式的突梯古怪，繁複龐雜的哲學辨證，探索人生終極的大問題，同時它又拍得那麼幽默、那麼有趣。
38《追殺比爾I、II》 Kill Bill 1、2
2003、2004/Quentin Tarantino/Color/111、136mins
2003、2004金球獎提名／2003、2004法國電影筆記十大好片
「Revenge is a dish best served cold.」
有人說塔倫提諾從1994年之後就一直在吃自己的老本黑色追緝令，這倒是太貶損這位從錄影帶店店員成為大導演的另外一個影壇奇蹟。他擅長的一直都是一種非常特殊且幽默的後現代拼貼，但這並不表示他缺乏文化素養，日式，美式，電玩，動畫，他最擅長的絕對是電影史。你有看出衝鋒免死令第一幕後面的那張海報是誰嗎？
39《戰地琴人》 The Pianist
2002/Roman Polanski/Color/150 min
2002坎城影展金棕櫚獎/2003奧斯卡最佳導演、改編劇本、男主角/BAFTA最佳影片
「Thank God, not me. He wants us to survive. Well, that's what we have to believe.」
一定有人認為戰地琴人沒有比辛德勒的名單突出多少，但是我相信戰亂中的人性光輝是永不黯淡的。戰地琴人在攝影與音樂的掌握上更是近年來最精采的一次表現，特別是每當主角指落琴鍵上，悠揚的樂音似乎便給動盪不安的世界帶來一絲安穩，在最幽暗的時刻帶來一線光芒。
40《臥虎藏龍》 Crouching Tiger, Hidden Dragon
2000/Ang Lee/Color/Color/120 min
2001奧斯卡最佳外語片/金球獎最佳外語片、導演/BAFTA最佳外語片
「心誠則靈。」
正如李安所說這部電影實現了他年輕時的夢想，臥虎藏龍也成了我們這一代的武俠夢。不同於東邪西毒的假武俠片真王家衛，或是張藝謀徒具風格形式的英雄，臥虎藏龍抓住了江湖快意恩仇下的禮教束縛，又憂慮捨棄儒家思想後的茫然無知，從早期的父親三部曲開始，相互拉扯的文化傳統與自由意志依舊無解，就如玉嬌龍最後的縱身一躍，高山深谷，飄飄搖搖。
21《在黑暗中漫舞》 Dancer in the Dark
2000/Lars von Trier/Color/140mins
2000坎城影展金棕櫚獎、最佳女主角/歐洲電影獎最佳影片、女主角
「I would leave just after the next to last song... and the film would just go on forever.」
逗馬電影要怎麼拍歌舞片？或許還不夠成熟，但拉斯馮提爾辦到了。作為良心三部曲的終曲，拉斯馮提爾依舊赤裸裸揭開人心的醜惡，幻想的歡樂歌舞終究不敵真實的殘酷，在悲慘的命運悲劇底下，碧玉天真爛漫的笑容讓人格外鼻酸。而她清澈的嗓音掙脫了重重桎梏，在你我心中激盪出溫暖的回聲。對，堅強的溫暖，你一定聽得到的。
22《灰熊人》 Grizzly Man
2005/Werner Herzog/Color/103mins
「I will die for these animals, I will die for these animals, I will die for these animals.」
灰熊人從來就不是什麼自然生態紀錄片，它紀錄的不是灰熊，是人。Timothy Treadwell就像是天譴裡的Aguirre，陸上行舟中的Fitzcarraldo一樣頑固偏執，荷索從他遺留下來的影像中，發現了他身為人的天真與狂熱，還有大自然的無情與狂暴。理性與瘋狂、文明與野蠻，這雙方相互衝突卻又互為表裡的關係，一直都是荷索鍾愛的主題，而這次似乎更多了一點哀歎、多了一點憐惜。
23《記憶拼圖》 Memento
2000/Christopher Nolan/B&W|Color/113mins
「Now... where was I?」
比昆丁更上一層樓的敘事手法，大膽從結局開始往前推演，彩色的回憶比黑白的現實更令人困惑，挑戰觀眾的認知與記憶，不僅打破犯罪驚悚片的類型框架，並加深了其探討的深度。當電影最後「開頭」揭曉的時候，也正式宣告了克里斯多福諾蘭這位充滿創意導演的到來。
24《遠離天堂》 Far From Heaven
2002/Todd Haynes/Color/107mins
「You're all man to me! All man...」
Douglas Sirk五○年代的通俗劇經典深鎖春光一院愁，曾被法斯賓達翻拍成更為尖銳深刻的恐懼吞噬心靈，美國新生代導演陶德海恩斯則是在近半個世紀後，滿是敬意到近乎模仿地重拍出遠離天堂。沒了當年片商的處處掣肘與大眾的保守觀感，海恩斯不僅同樣批判了封閉的美國中產階級價值觀，更加入了種族與同志議題，把當時那個社會的扭曲病態作了最真實的呈現。
25《索命黃道帶》 Zodiac
2007/David Fincher/Color/158mins
2007坎城影展正式競賽片
「This is Zodiac speaking.」
片名本身就是符號，這部片子裡充滿了符號，完全是隨著解讀而產生意義，像是完全沒有signified的signifier，在語言的疆域裡飄移。芬奇很愛玩弄符號，這點我們從火線追緝令的時候的七大原罪就能看得出來，然而，那時他還玩的沒有這麼漂亮。Who is Zodiac？Who is speaking？
26《神秘河流》 Mystic River
2003/Clint Eastwood/Color/137 min
2004奧斯卡最佳男主角/金球獎戲劇類最佳男主角/凱薩獎最佳外語片
「We bury our sins here, Dave. We wash them clean.」
一個童年意外，造成三條歧路；一場兇殺，最終成為友誼及生命的末路。人的心思能有多篤實又有多無助？人之間的信任有多脆弱又有多堅定？怨恨、內疚、懊悔、憤怒、恐懼，或許真正的兇手是那說不出口的人性黑暗。其實河流並不神秘，真正難解的是人們幽微的心。
27《天人交戰》 Traffic
2000/Steven Soderbergh/Color/147mins
2001奧斯卡最佳導演、改編劇本/金球獎最佳劇本/BAFTA最佳改編劇本/柏林影展最佳演員
「My name is Robert. And my wife, Barbara and I are here to support our daughter Caroline.
And we're here to listen.」
墨西哥與華盛頓，黃色的荒涼與藍色的冷峻，兩個遙遠的地方因為毒品而牽扯不清。大量的手持鏡頭不作任何是非批判，只是靜靜述說著事實，說毒品怎麼氾濫到了內心。疏離卻又緊緊糾纏的人際關係，無力更是無奈的結局。但是，只要我們願意，漆黑的夜晚仍舊會燈火通明。
28《你他媽的也是》 Y tu mama tambien
2001/Alfonso Cuaron/Color/105mins
2001年威尼斯影展最佳劇本、最佳新進演員
「How many times did you fuck her?」
十七歲有的就是過剩的精力、過多的時間，對性與大麻的著迷是青春的表徵，荷爾蒙是唯一的判斷準則。然而長大總是在一瞬間，一場夏天的旅行最終卻轉變成少年殘酷的成長歷程。但這片又不僅僅是一部荷爾蒙發酵後的青春輓歌，在電影裡，鏡頭不時從主角轉移到他們周圍的的事物，並加上全知的旁白常常提起角色們的過去與未來，兩者皆暗暗道出Alfonso Cuaron對當今墨西哥政經差異問題的沉重扣問。
29《三不管地帶》 No Man's Land
2001/Danis Tanovic/Color/98mins
2001坎城影展最佳劇本/2002奧斯卡最佳外語片/金球獎最佳外語片/凱薩獎最佳首部作/歐洲電影獎最佳劇本
「A trench is a trench. They're all the same.」
巴爾幹半島的紛紛擾擾在庫斯杜力卡的地下社會中早已做了最瘋狂的呈現，而戰爭的雙方誤入同一條壕溝的劇情更是在三○年代的西線無戰事便有了殘酷的結局，三不管地帶可說結合兩片精華，以嘲弄戲謔的手法，傳達出巴爾幹半島內外受制的困境。
30《親情難捨》 The Squid and the Whale
2005/Noah Baumbach/Color/81mins
2005日舞影展最佳導演、劇本
「Mom and me versus you and Dad.」
夫妻離異，母子對立，這是一個激烈痛苦的年少故事。家庭的破碎同時造成孩子破碎的心靈，幻滅真的是成長的開始。相互撕扯的情感所帶來的錐心刺痛，巨大如深海中纏鬥的烏賊與鯨。
接下來就要進入重頭戲了，所以從這份名單開始，每部電影都有劇照！今日請收看11-20名。
11《創世紀》 Russian Ark2002/Aleksandr Sokurov/Color/99mins
「We are destined to sail forever, to live forever.」
早在1948年的奪魂索，希區考克就嘗試了一鏡到底的拍攝，但因拍攝器材受限，中間仍不免作了技巧性的剪接。一直要到創世紀才真正做到了九十分鐘的完全不剪接，令人屏息的一鏡到底。在蘇古諾夫悠游的鏡頭下，穿梭時間與空間，見證帝俄的風華絕代與繁華落盡。雖然最後前方一片灰藍、茫然空寂，俄羅斯方舟仍要繼續向前航行。
12《王牌冤家》 Eternal Sunshine of the Spotless Mind
2004/Michel Gondry/Color/108mins
2005奧斯卡最佳原創劇本
「Remember me. Try your best. Maybe, we can.」
當愛情結束的時候我們多麼想要能夠除卻過去、擺脫牽掛。於是編劇Charlie Kaufman與導演Michel Gondry，當今影壇最天馬行空的兩位創作者給了我們忘情診所，在這段超脫現實的旅程中，我們才發現不管怎樣的愛情都有值得懷念的時刻、都有值得珍惜的記憶， 而不管怎麼樣，戀人終究會相遇，就在某一天我們忽然興起改搭另一班車的念頭之際。
13《天才一族》 The Royal Tenenbaums
2001/Wes Anderson/Color/110mins
「..... Tragically Rescuing His Family From The Wreckage Of A Destroyed Sinking Battleship.」
魏斯安德森對於廣角鏡頭那種深深的迷戀，使天才一族中注入了孤獨卻又寬闊，悲傷卻又喜悅的那些矛盾情緒。老鷹飛去又歸來，帳篷，浴室，運動服，一成不變，天才與凡人的苦楚從未不同，那是天才一族中關於生活的點點滴滴已然訴說的。
14《艾蜜莉的異想世界》 Amelie
2001/Jean-Pierre Jeunet/Color/122mins
2001歐洲電影獎最佳影片、導演/凱薩獎最佳影片、導演
「...... Amelie Poulain was born. 」
惹內繼承的是一種溫暖的魔幻風格，跟布紐爾批判的中產階級、雪藍道夫批判的納粹、庫斯杜力卡批判的內戰是不同的。艾蜜莉是一個關於奇蹟的故事，一個聖誕老公公會從煙囪裡爬出來，一個巧克力醬會成為黑膠唱片，一個你聽到配樂會感動的流下淚來的故事。因為那全然地是一種無可明說的兒時夢想。
15《愛無止盡》 Head-On
2004/Fatih Akin/Color/121mins
2004年柏林金熊獎/2004歐洲電影獎最佳影片
「I'm a mental case, you know?」
法提阿金的驚世之作所呈現的氛圍呈現了一種狂亂與狂妄，他告訴你這樣陳爛的愛情故事還能怎麼拍，民謠還能怎麼用。一個神經病，一個酒鬼所編織的愛情故事不僅不使人悲傷，卻使人動容，也成為一樁真情假愛的美麗辯證。
16《瓦力》 WALLE
2008/Andrew Stanton/Color/98mins
「Put on your Sunday clothes...」
有甚麼好多說的呢？《瓦力》已經成為科幻電影史上最偉大的動畫電影，也是皮克斯從影以來交出最好的成績單。它的致敬，挪用在片中處處可見，而也不像表面上看起來的那樣簡單。愛，性別，大浩劫，機器人，太空歌劇，人性，人性，人性。
17《愛情決勝點》 Match Point
2005/Woody Allen/Color/124mins
「The innocent are sometimes slain to make way for grander schemes.」
伍迪艾倫老頭收起他裝瘋賣傻的伎倆，在2005年讓我們看到他繼開羅紫玫瑰之後最好的作品。他描繪了一種機率、道德的辯證，還有那本經典，杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》。功利主義、存在主義又帶有一點虛無主義的味道，愛比死更冷。
18《戀愛雞尾酒》 Punch-Drunk Love
2002/Paul Thomas Anderson/Color/95mins
2002坎城影展最佳導演
「I have to get more pudding for this trip to Hawaii.」
PTA的大氣在1999年的心靈角落似乎還沒有到位，2007年的黑金企業雖然傑出，但也不無問題。這部處於兩部聲名卓著的電影中的《戀愛雞尾酒》，在我的觀點看來，才是他真正傑出的小品。流光，海灘，一通色情電話，還有L.O.V.E，主角在破壞完廁所後，關節上所留下的傷痕，是惡搞，也是痛，更也巧妙的借用了電影史中《獵人之夜》的典故。
19《魔戒》 Lord of the Rings
2001-2003/Peter Jackson/Color/178、179、201mins
2001-2003總計17座奧斯卡獎
「You Shall Not Pass！」
星戰以後最驚人的電腦特效電影，如何掌握鏡頭以調整各個種族之間的身高的技巧甚至能集結成書，魔戒這三部曲不只呈現了探索人類的幻想如何形成，還透露出潛意識的原型如何塑形遠古的巨人、精靈、矮人。溪水流過大地，我們聽見了精靈女王的聲音在風中飄蕩。
20《竊聽風暴》 The Lives of Others
2006/Florian Henckel von Donnersmarck/Color/137mins
2006歐洲電影獎最佳影片、劇本、男演員/2007奧斯卡最佳外語片
「 No. It's for me.」
同樣敘述東德，不同於再見列寧是柏林圍牆倒塌後的溫馨喜劇，竊聽風暴中柏林圍牆內的威權社會令人恐懼。但是無孔不入的監視網下，仍有無言的交流、無聲的感化，冷酷的秘密警察內心還有溫熱。真要佩服一個新導演可以寫出如此優秀的劇本，細微地刻畫出隱隱閃動的人性光輝，當秘密警察在書店翻開書時，他的面容依然剛硬，但我們早已熱淚盈眶。
撰文／Amushi、SAMMAX
很多人常常會抱怨影評家貼出的那些百大名片片單，誰誰誰一定要看的片單不夠親民，甚至完全缺少九零年代以後的電影。這也不是沒有道理，畢竟，真正會影響我們的也許是那些在年少輕狂、猶豫、徬徨的時候看到的那些片子，而並不是《大國民》、《２００１：太空漫遊》、《八又二分之一》這些影史上難以除名的經典老片。
這個片單也許是惡癖好，也許是執著，想要探索的是留在我們青春年少的記憶中，默默地，輕聲地說著甚麼的電影。又或者是，這些電影屬於七零、八零年代以後你能夠找到的電影，他們夠現代，夠有趣，夠細膩，也夠在影史上留下一塊小小的地位以供我們膜拜。本片單將分五部份貼出，第一部分將貼出41-50名。
41《愛情不用翻譯》 Lost in Translation
2003/Sofia Coppola/Color/102 min
2004奧斯卡最佳原創劇本/金球獎音樂喜劇類最佳影片、劇本、男主角
「For relaxing times, make it Suntory time.」
這是一部關於寂寞的電影。蘇菲亞柯波拉用音樂與鏡頭精準地捕捉了異鄉人的孤寂與他們擦肩而過所碰撞出的愛情火花。最後兩人分別時到底說了什麼並不重要，當我們看到Bill Murray那輕柔又深情的擁抱與Scarlet Johanson那淚紅的眼眶，我想那句話在每個人心中都已有了答案。
42《雨季的婚禮》 Monsoon Wedding
2001/Mira Nair/Color/114 min
2001威尼斯影展金獅獎
「The Peacocks are not dancing, it will not rain.」
一場婚禮的籌備帶出五組彼此相關的愛情故事，不僅從各個不同角度審視不同的愛情，同時也關注了印度新舊世代的變化與衝突。整部電影走著寫實的基調，卻也不忘寶萊塢的歌舞傳統，銀幕上已成爛梗的雨水戲，在這裡卻有著singing in the Rain的歡欣動人。
43《蘭花賊》 Adaptation
2002/Spike Jonze/Color/114 min
2003柏林影展評審團大獎/BAFTA最佳改編劇本
「I know how to finish the script now. It ends with Kaufman driving home after his lunch with Amelia, thinking he knows how to finish the script.
Shit, that's voice-over. 」
柯恩兄弟的巴頓芬克是劇作家腦中光怪陸離的想像，而蘭花賊說的卻是編劇生活的種種瓶頸。多重紛亂的敘事結構，一體兩面的編劇兄弟，原作與改編的複雜關係，一個個空虛寂寞的心靈。
44《愛在巴黎日落時》 Before Sunset
2004/Richard Linklater/Color/80mins
2005奧斯卡最佳改編劇本提名
「I was having this awful nightmare that I was 32. And then I woke up and I was 23. So relieved. And then I woke up for real, and I was 32.」
真要說，我想Before Sunset與Before Sunrise繼承的是侯麥(E. Rohmer)的血脈，或許有人覺得那有些過譽，但對於八零年代出生的我們來說，這樣一部叨叨絮念、談論人生、走走又聊聊的戀人電影，才真正的影響了我們的青春年少，不用太多哀傷，不用太多喜悅，召喚回曾經每一個人的遺憾與感傷。An Ocean Apart。
45《搖滾芭比》 Hedwig and the Angry Inch
2001/John Cameron Mitchell/Color/95mins
2001柏林影展泰迪熊獎／2001日舞影展最佳導演
「...the origin of love...」
1992年的亂世浮生、1994年的沙漠妖姬在奧斯卡上大放風采以後，當然也不能忘了1993年的霸王別姬，在這之後，這一類型的電影才開始逐漸受到重視。變裝與性別越界似乎與政治意識脫離不了關係。如果你喜歡這位導演在06年的性愛巴士，也許你該來看看他的首部作，搖滾芭比。看看他怎樣告訴你愛的起源。
46《蜘蛛人2》 Spider-Man 2
2004/Sam Raimi/Color/127 min
「Who am I? I'm Spider-Man, given a job to do. And I'm Peter Parker, and I too have a job.」
這部片或許應該改叫「Peter Parker」，因為我們在銀幕上看到最多的不是蜘蛛人在大樓之間擺盪，而是Peter Parker擺盪的內心。身為英雄不是什麼快樂的事，Parker他自己有許多俗事需要去做，而這些蜘蛛人都幫不上忙。當超級英雄電影不超級也不英雄了，這樣就有了吸引人的張力。那Mary Jane呢？我想結尾那個讓人心疼的凝視已經足夠了。
47《黑暗騎士》 The Dark Knight
2008/Christopher Nolan/Color/152mins
IMDB 9.1，影史第四
「Y'see, madness, as you know, is like gravity. All it takes is a little...push.」
諾蘭用這部超級英雄電影，超越了所有超級英雄電影。他一直鍾情於單與雙的辯證，黑白、縝密辯證裡，我們看見了更多的灰色地帶，可能是天才的渾沌與瘋狂，可能是能者的哀傷，可能是凡人的情感。從記憶拼圖以繼，導演以黑色電影的姿態，給與了這個類型更多的活力。
影評：http://blog.roodo.com/amushi/archives/6538935.html
48《神鬼戰士》 Gladiator
2000/Ridley Scott/Color/155 min
2001奧斯卡最佳影片、男主角/金球獎最佳影片/BAFTA最佳影片
「I don't pretend to be a man of the people. But I do try to be a man for the people.」
雷利史考特或許是庫柏力克之後，在類型片的開發上最具創造力的導演，科幻片銀翼殺手、公路電影末路狂花都已是影史不可不看的經典，異形甚至是科幻片與恐怖片類型融合的一個示範。而神鬼戰士不僅有著五○年代史詩片在形式上的磅礡大氣，更重要的是繼承了賓漢、萬夫莫敵中對自由的渴望與奮鬥的精神。
49《華氏九一一》Fahrenheit 9/11
2004/Michael Moore/Color/122mins
2004坎城金棕櫚獎／2004坎城國際影評人費普西獎
「If fooled, you can't get fooled again.」
謊言、戰爭、共和黨、保守右派、槍枝問題，這些全都是摩爾討厭的，所以他使盡一切方法讓觀眾理解他，也跟著唾棄這些人。從羅傑與我、科倫拜校園槍擊事件、到華氏九一一、到去年的神經病患（Sicko)，他一次又一次挑戰美國政府的極限，又時而笑謔幽默，讓你不得不佩服他極盡諷刺之能事的手段。這些，也許承繼了從Harlan, County, USA以降的社會紀錄片風格。
50《紅磨坊》 Moulin Rouge!
2001/Baz Luhrmann/Color/127 min
2002金球獎音樂喜劇類最佳影片
「The greatest thing you'll ever learn is just to love and be loved in return.」
重啟歌舞片類型的作品，更慧心獨具將流行音樂重新編曲置入，得到了意想不到的感染力。或許情節過於陳舊，人物刻畫太過簡單，但我們就是要這樣一齣可以在音樂聲中感動你我的愛情故事。
今日的樂多有點怪怪的，剛剛圖還連結失效。無論如何，今天貼出的是21-30名。
今日將貼出31-40，昨日有網友建議我將31挪到最後面，想了一想，為了統一風格，還是就這樣吧。有人看出來上面這張可愛的圖出自哪部電影嗎？: )
31《人間有情天》 The Son's Room
2001/Nanni Moretti/Color/99 min
2001坎城影展金棕櫚獎、費比西獎
「Finally, I can cry.」
南尼莫瑞提捨棄歐洲影評人口中的「smart film」，也收起了冷嘲熱諷的左派論調，用最平易近人的寫實角度描繪喪子家庭中每個成員的哀傷與手足無措，細膩地體察人們情感的脆弱面，令人心酸又備感溫馨，就彷彿又看了一回奇士勞斯基的藍色情挑一般。
32《四月三週又兩天》 4 Months, 3 Weeks and 2 Days
2007/Christian Mungiu/Color/113mins
2007坎城影展金棕櫚獎／2007歐洲電影獎最佳影片、最佳導演
「If I am the pregnant one, what would you do?」
去年以黑馬之姿，打敗庫斯杜力卡、葛斯范桑、柯恩兄弟，拿下金棕櫚的四月三周又兩天，很奇妙地繼承了某種達頓兄弟的血脈，以手持攝影機，不打光塑造出一種極為冷肅蒼涼的羅馬尼亞社會。父權的壓迫，女性的焦慮，家庭的束縛全都在一張餐桌上的構圖顯露出來，極為精彩。
33《無人知曉的夏日清晨》 Nobody Knows
2004/是枝裕和/Color/141mins
2004坎城影展最佳男主角
「是啊，小雪長大了....。」
從秋季開始的悲劇，這是一部對話很少的電影，但以細節堆積出情感厚度。片中的孩子們沉默不語。孩子或許無辜，城市或許冷漠，悲苦中也許有些歡樂，但她們真的、真的都很認真的活著。卻掩蓋不了人間的七分悲涼，哪天，也許他們將可自由飛翔。是枝裕和還是給了我們一點希望呢。
34《無法無天》 City of God
2002/Fernando Meirelles/Color/130 min
「Where do you want to take the shot? In the hand or in the foot? 」
我認為上帝之城是更適切的翻譯，Meirelles宣示了一種非常當代的處理暴力方式，跟塔倫提諾不太一樣，上帝之城像是在建構一種大歷史，一種必然，一種輪迴。你似乎看到了一些惡夢輓歌的影響，但是，這樣的電影不是悲觀的，就像是羅蘭．巴特（R. Barthes）說的：「世界不是荒謬的，他只是存在。」
35《偶然與你相遇》 Me and You and Everyone We Know
2005/Miranda July/Color/91mins
2005坎城影展金攝影機獎／2005日舞影展評審團大獎
「If you really love me, let's make a vow - right here, together... right now.」
驚喜，我只能這麼形容這部電影。有天晚上，我在百視達閒晃的時候，突然看見這部2005年的金攝影機獎，所以就隨手借回家看。然而，這部片特殊的溫暖真正會使你感動起來。這是一部關於不可知的脆弱和必須全力呵護的執著的電影，網際網路並沒有這麼空虛，偶然的擁抱就足以激勵士氣。看見那個小弟的吻了嗎？
36《尋找新方向》 Sideways
2004/Alexander Payne/Color/126 min
2005奧斯卡最佳改編劇本/金球獎音樂喜劇類最佳影片、劇本/BAFTA最佳改編劇本
「No, Pinot needs constant care and attention.」
公路電影我們真的看了太多，但不像末路狂花、逍遙騎士那樣直奔荒漠大西部，也不是巴黎德州、男人的一半還是男人那種巨大的徬徨無助，尋找新方向不過是兩個中年男子生活中的一段岔路(sideways)。 沒有你死我活的情感起伏，沒有驚天動地的生命轉折，它告訴我們，人生就像品酒，得慢慢斟酌、細細品味。
37《心靈偵探社》 I Heart Huckabees
2004/David O. Russell/Color/107 min
「How am I not myself?」
同樣在九○年代出道，David O. Russell沒有Wes Anderson或Paul Thomas Anderson那樣有名，但也是值得關注的美國新生代導演。近乎查理考夫曼式的突梯古怪，繁複龐雜的哲學辨證，探索人生終極的大問題，同時它又拍得那麼幽默、那麼有趣。
38《追殺比爾I、II》 Kill Bill 1、2
2003、2004/Quentin Tarantino/Color/111、136mins
2003、2004金球獎提名／2003、2004法國電影筆記十大好片
「Revenge is a dish best served cold.」
有人說塔倫提諾從1994年之後就一直在吃自己的老本黑色追緝令，這倒是太貶損這位從錄影帶店店員成為大導演的另外一個影壇奇蹟。他擅長的一直都是一種非常特殊且幽默的後現代拼貼，但這並不表示他缺乏文化素養，日式，美式，電玩，動畫，他最擅長的絕對是電影史。你有看出衝鋒免死令第一幕後面的那張海報是誰嗎？
39《戰地琴人》 The Pianist
2002/Roman Polanski/Color/150 min
2002坎城影展金棕櫚獎/2003奧斯卡最佳導演、改編劇本、男主角/BAFTA最佳影片
「Thank God, not me. He wants us to survive. Well, that's what we have to believe.」
一定有人認為戰地琴人沒有比辛德勒的名單突出多少，但是我相信戰亂中的人性光輝是永不黯淡的。戰地琴人在攝影與音樂的掌握上更是近年來最精采的一次表現，特別是每當主角指落琴鍵上，悠揚的樂音似乎便給動盪不安的世界帶來一絲安穩，在最幽暗的時刻帶來一線光芒。
40《臥虎藏龍》 Crouching Tiger, Hidden Dragon
2000/Ang Lee/Color/Color/120 min
2001奧斯卡最佳外語片/金球獎最佳外語片、導演/BAFTA最佳外語片
「心誠則靈。」
正如李安所說這部電影實現了他年輕時的夢想，臥虎藏龍也成了我們這一代的武俠夢。不同於東邪西毒的假武俠片真王家衛，或是張藝謀徒具風格形式的英雄，臥虎藏龍抓住了江湖快意恩仇下的禮教束縛，又憂慮捨棄儒家思想後的茫然無知，從早期的父親三部曲開始，相互拉扯的文化傳統與自由意志依舊無解，就如玉嬌龍最後的縱身一躍，高山深谷，飄飄搖搖。
21《在黑暗中漫舞》 Dancer in the Dark
2000/Lars von Trier/Color/140mins
2000坎城影展金棕櫚獎、最佳女主角/歐洲電影獎最佳影片、女主角
「I would leave just after the next to last song... and the film would just go on forever.」
逗馬電影要怎麼拍歌舞片？或許還不夠成熟，但拉斯馮提爾辦到了。作為良心三部曲的終曲，拉斯馮提爾依舊赤裸裸揭開人心的醜惡，幻想的歡樂歌舞終究不敵真實的殘酷，在悲慘的命運悲劇底下，碧玉天真爛漫的笑容讓人格外鼻酸。而她清澈的嗓音掙脫了重重桎梏，在你我心中激盪出溫暖的回聲。對，堅強的溫暖，你一定聽得到的。
22《灰熊人》 Grizzly Man
2005/Werner Herzog/Color/103mins
「I will die for these animals, I will die for these animals, I will die for these animals.」
灰熊人從來就不是什麼自然生態紀錄片，它紀錄的不是灰熊，是人。Timothy Treadwell就像是天譴裡的Aguirre，陸上行舟中的Fitzcarraldo一樣頑固偏執，荷索從他遺留下來的影像中，發現了他身為人的天真與狂熱，還有大自然的無情與狂暴。理性與瘋狂、文明與野蠻，這雙方相互衝突卻又互為表裡的關係，一直都是荷索鍾愛的主題，而這次似乎更多了一點哀歎、多了一點憐惜。
23《記憶拼圖》 Memento
2000/Christopher Nolan/B&W|Color/113mins
「Now... where was I?」
比昆丁更上一層樓的敘事手法，大膽從結局開始往前推演，彩色的回憶比黑白的現實更令人困惑，挑戰觀眾的認知與記憶，不僅打破犯罪驚悚片的類型框架，並加深了其探討的深度。當電影最後「開頭」揭曉的時候，也正式宣告了克里斯多福諾蘭這位充滿創意導演的到來。
24《遠離天堂》 Far From Heaven
2002/Todd Haynes/Color/107mins
「You're all man to me! All man...」
Douglas Sirk五○年代的通俗劇經典深鎖春光一院愁，曾被法斯賓達翻拍成更為尖銳深刻的恐懼吞噬心靈，美國新生代導演陶德海恩斯則是在近半個世紀後，滿是敬意到近乎模仿地重拍出遠離天堂。沒了當年片商的處處掣肘與大眾的保守觀感，海恩斯不僅同樣批判了封閉的美國中產階級價值觀，更加入了種族與同志議題，把當時那個社會的扭曲病態作了最真實的呈現。
25《索命黃道帶》 Zodiac
2007/David Fincher/Color/158mins
2007坎城影展正式競賽片
「This is Zodiac speaking.」
片名本身就是符號，這部片子裡充滿了符號，完全是隨著解讀而產生意義，像是完全沒有signified的signifier，在語言的疆域裡飄移。芬奇很愛玩弄符號，這點我們從火線追緝令的時候的七大原罪就能看得出來，然而，那時他還玩的沒有這麼漂亮。Who is Zodiac？Who is speaking？
26《神秘河流》 Mystic River
2003/Clint Eastwood/Color/137 min
2004奧斯卡最佳男主角/金球獎戲劇類最佳男主角/凱薩獎最佳外語片
「We bury our sins here, Dave. We wash them clean.」
一個童年意外，造成三條歧路；一場兇殺，最終成為友誼及生命的末路。人的心思能有多篤實又有多無助？人之間的信任有多脆弱又有多堅定？怨恨、內疚、懊悔、憤怒、恐懼，或許真正的兇手是那說不出口的人性黑暗。其實河流並不神秘，真正難解的是人們幽微的心。
27《天人交戰》 Traffic
2000/Steven Soderbergh/Color/147mins
2001奧斯卡最佳導演、改編劇本/金球獎最佳劇本/BAFTA最佳改編劇本/柏林影展最佳演員
「My name is Robert. And my wife, Barbara and I are here to support our daughter Caroline.
And we're here to listen.」
墨西哥與華盛頓，黃色的荒涼與藍色的冷峻，兩個遙遠的地方因為毒品而牽扯不清。大量的手持鏡頭不作任何是非批判，只是靜靜述說著事實，說毒品怎麼氾濫到了內心。疏離卻又緊緊糾纏的人際關係，無力更是無奈的結局。但是，只要我們願意，漆黑的夜晚仍舊會燈火通明。
28《你他媽的也是》 Y tu mama tambien
2001/Alfonso Cuaron/Color/105mins
2001年威尼斯影展最佳劇本、最佳新進演員
「How many times did you fuck her?」
十七歲有的就是過剩的精力、過多的時間，對性與大麻的著迷是青春的表徵，荷爾蒙是唯一的判斷準則。然而長大總是在一瞬間，一場夏天的旅行最終卻轉變成少年殘酷的成長歷程。但這片又不僅僅是一部荷爾蒙發酵後的青春輓歌，在電影裡，鏡頭不時從主角轉移到他們周圍的的事物，並加上全知的旁白常常提起角色們的過去與未來，兩者皆暗暗道出Alfonso Cuaron對當今墨西哥政經差異問題的沉重扣問。
29《三不管地帶》 No Man's Land
2001/Danis Tanovic/Color/98mins
2001坎城影展最佳劇本/2002奧斯卡最佳外語片/金球獎最佳外語片/凱薩獎最佳首部作/歐洲電影獎最佳劇本
「A trench is a trench. They're all the same.」
巴爾幹半島的紛紛擾擾在庫斯杜力卡的地下社會中早已做了最瘋狂的呈現，而戰爭的雙方誤入同一條壕溝的劇情更是在三○年代的西線無戰事便有了殘酷的結局，三不管地帶可說結合兩片精華，以嘲弄戲謔的手法，傳達出巴爾幹半島內外受制的困境。
30《親情難捨》 The Squid and the Whale
2005/Noah Baumbach/Color/81mins
2005日舞影展最佳導演、劇本
「Mom and me versus you and Dad.」
夫妻離異，母子對立，這是一個激烈痛苦的年少故事。家庭的破碎同時造成孩子破碎的心靈，幻滅真的是成長的開始。相互撕扯的情感所帶來的錐心刺痛，巨大如深海中纏鬥的烏賊與鯨。
接下來就要進入重頭戲了，所以從這份名單開始，每部電影都有劇照！今日請收看11-20名。
11《創世紀》 Russian Ark2002/Aleksandr Sokurov/Color/99mins
「We are destined to sail forever, to live forever.」
早在1948年的奪魂索，希區考克就嘗試了一鏡到底的拍攝，但因拍攝器材受限，中間仍不免作了技巧性的剪接。一直要到創世紀才真正做到了九十分鐘的完全不剪接，令人屏息的一鏡到底。在蘇古諾夫悠游的鏡頭下，穿梭時間與空間，見證帝俄的風華絕代與繁華落盡。雖然最後前方一片灰藍、茫然空寂，俄羅斯方舟仍要繼續向前航行。
12《王牌冤家》 Eternal Sunshine of the Spotless Mind
2004/Michel Gondry/Color/108mins
2005奧斯卡最佳原創劇本
「Remember me. Try your best. Maybe, we can.」
當愛情結束的時候我們多麼想要能夠除卻過去、擺脫牽掛。於是編劇Charlie Kaufman與導演Michel Gondry，當今影壇最天馬行空的兩位創作者給了我們忘情診所，在這段超脫現實的旅程中，我們才發現不管怎樣的愛情都有值得懷念的時刻、都有值得珍惜的記憶， 而不管怎麼樣，戀人終究會相遇，就在某一天我們忽然興起改搭另一班車的念頭之際。
13《天才一族》 The Royal Tenenbaums
2001/Wes Anderson/Color/110mins
「..... Tragically Rescuing His Family From The Wreckage Of A Destroyed Sinking Battleship.」
魏斯安德森對於廣角鏡頭那種深深的迷戀，使天才一族中注入了孤獨卻又寬闊，悲傷卻又喜悅的那些矛盾情緒。老鷹飛去又歸來，帳篷，浴室，運動服，一成不變，天才與凡人的苦楚從未不同，那是天才一族中關於生活的點點滴滴已然訴說的。
14《艾蜜莉的異想世界》 Amelie
2001/Jean-Pierre Jeunet/Color/122mins
2001歐洲電影獎最佳影片、導演/凱薩獎最佳影片、導演
「...... Amelie Poulain was born. 」
惹內繼承的是一種溫暖的魔幻風格，跟布紐爾批判的中產階級、雪藍道夫批判的納粹、庫斯杜力卡批判的內戰是不同的。艾蜜莉是一個關於奇蹟的故事，一個聖誕老公公會從煙囪裡爬出來，一個巧克力醬會成為黑膠唱片，一個你聽到配樂會感動的流下淚來的故事。因為那全然地是一種無可明說的兒時夢想。
15《愛無止盡》 Head-On
2004/Fatih Akin/Color/121mins
2004年柏林金熊獎/2004歐洲電影獎最佳影片
「I'm a mental case, you know?」
法提阿金的驚世之作所呈現的氛圍呈現了一種狂亂與狂妄，他告訴你這樣陳爛的愛情故事還能怎麼拍，民謠還能怎麼用。一個神經病，一個酒鬼所編織的愛情故事不僅不使人悲傷，卻使人動容，也成為一樁真情假愛的美麗辯證。
16《瓦力》 WALLE
2008/Andrew Stanton/Color/98mins
「Put on your Sunday clothes...」
有甚麼好多說的呢？《瓦力》已經成為科幻電影史上最偉大的動畫電影，也是皮克斯從影以來交出最好的成績單。它的致敬，挪用在片中處處可見，而也不像表面上看起來的那樣簡單。愛，性別，大浩劫，機器人，太空歌劇，人性，人性，人性。
17《愛情決勝點》 Match Point
2005/Woody Allen/Color/124mins
「The innocent are sometimes slain to make way for grander schemes.」
伍迪艾倫老頭收起他裝瘋賣傻的伎倆，在2005年讓我們看到他繼開羅紫玫瑰之後最好的作品。他描繪了一種機率、道德的辯證，還有那本經典，杜斯妥也夫斯基的《罪與罰》。功利主義、存在主義又帶有一點虛無主義的味道，愛比死更冷。
18《戀愛雞尾酒》 Punch-Drunk Love
2002/Paul Thomas Anderson/Color/95mins
2002坎城影展最佳導演
「I have to get more pudding for this trip to Hawaii.」
PTA的大氣在1999年的心靈角落似乎還沒有到位，2007年的黑金企業雖然傑出，但也不無問題。這部處於兩部聲名卓著的電影中的《戀愛雞尾酒》，在我的觀點看來，才是他真正傑出的小品。流光，海灘，一通色情電話，還有L.O.V.E，主角在破壞完廁所後，關節上所留下的傷痕，是惡搞，也是痛，更也巧妙的借用了電影史中《獵人之夜》的典故。
19《魔戒》 Lord of the Rings
2001-2003/Peter Jackson/Color/178、179、201mins
2001-2003總計17座奧斯卡獎
「You Shall Not Pass！」
星戰以後最驚人的電腦特效電影，如何掌握鏡頭以調整各個種族之間的身高的技巧甚至能集結成書，魔戒這三部曲不只呈現了探索人類的幻想如何形成，還透露出潛意識的原型如何塑形遠古的巨人、精靈、矮人。溪水流過大地，我們聽見了精靈女王的聲音在風中飄蕩。
20《竊聽風暴》 The Lives of Others
2006/Florian Henckel von Donnersmarck/Color/137mins
2006歐洲電影獎最佳影片、劇本、男演員/2007奧斯卡最佳外語片
「 No. It's for me.」
同樣敘述東德，不同於再見列寧是柏林圍牆倒塌後的溫馨喜劇，竊聽風暴中柏林圍牆內的威權社會令人恐懼。但是無孔不入的監視網下，仍有無言的交流、無聲的感化，冷酷的秘密警察內心還有溫熱。真要佩服一個新導演可以寫出如此優秀的劇本，細微地刻畫出隱隱閃動的人性光輝，當秘密警察在書店翻開書時，他的面容依然剛硬，但我們早已熱淚盈眶。
2008年10月2日 星期四
轉載文章： Concerto
轉載自鋼琴社教學組組版學長寫的文章
覺得寫的還不錯
就貼過來囉^^
Concerto這個字起源於Italy ，
本意是指合作的、競爭的。
因為合作所以人數眾多，因為競爭所以技巧艱難。
Concerto一開始是聲樂的術語（等你念到音樂史三時就會更了解）
因為早期樂器是用來為聲樂伴奏，直到巴羅克時代才開始有器樂作品，
所以很多器樂的名詞都是吸收聲樂的名詞來的，
Concerto就是其中一個。
（當時因為Cantata 和Concerto本質上差不多，
聲樂漸漸不使用Concerto這個字，所以就被器樂拿來用了）
所以聲樂器樂都有叫Concerto的東西。
在音樂上，義大利文中的Concerto有三個意思：
1.一場音樂演出。（相當於英文中的Concert ）
2.音樂演出的演出人員。
3.一種樂種的名稱。（英文也是這樣拼，不過念法不一樣XD）
Concerto做為一種樂種，
他可以被分為兩大類：
1.Vocal Concerto（聲樂的Concerto）
2.Instrumental Concerto
（現在的協奏曲，因為聲樂已經不用這個名詞，所以講到協奏曲都是指這種）
在Instrumental Concerto裡又可以分為三類：
..
1.mehrchoriges Konzert; Gruppenkonzert（抱歉老師上課只有寫德文給我們）
這種叫做多重編制的協奏曲。
他是由很多個小群加上數字低音所構成，一個小群大約只有三人。
例如J. S. Bach的Brandenburgisches konzert（布蘭登堡協奏曲）Nr.3
裡面有三個小群，分別是violin, viola, cello，加上bass及Harpsichord，
總共只有3+3+3+1+1=11人。
2.Concerto grosso
有的中文書籍翻成大協奏曲或複協奏曲，
不過這個基本上是錯的翻譯。
他不大也不複。
在這種樂種裡，樂團被分成一個大群和一個小群，
小群是技巧比較高超的一群，他領導大群。
（不是說大群就比較平庸，而是大群可能是臨時找的團員，
平常要準備其他演出所以請他們來拉比較沒那麼難的部份）
大群大概就是多重編制的協奏曲整個團的大小，
小群大約就只有三人。
Concerto grosso 本來是指大群，（小群叫做Concertino）
後來這個名詞也被用來稱呼這個樂種。
這種編制就有點像是一個多重編制協奏曲的樂團再加上一個小群。
這個樂種第一樂章有特定的曲式：（有點像Rondo 的曲式）
tutti → couplet 1 → tutti → couplet 2 → tutti → couplet 3 ....
tutti 時演奏的樂段是相同的，被稱為Retonello，
有點像Rondo ABACAD中的A 段。
couplet 就是讓小群展現高深技巧的樂段。
基本上有三個 retonello + couplet 這樣的結構後就可以結束這個樂章了。
Concerto grosso這個樂種的例子是Viverdi的The four seasons.
（這個樂種到目前為止都沒有正確的翻譯，
義大利以外的西方國家是直接以外來語的方式吸收使用，
所以…我們也直接用Concerto grosso 吧，因為不管怎麼翻都錯XD）
3.Solo Concerto 獨奏的協奏曲
這個應該大家都很熟了。
這就是我們最常聽的協奏曲。
編制上是一個樂團加上一個獨奏樂器。
不論是鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲、大提琴協奏曲、法國號協奏曲、...etc，
都屬於Solo Concerto 。
（當然後來有發展出兩三個Solo加上樂團的，不過本質上仍屬於Solo Concerto）
Solo Concerto使用奏鳴曲的架構，
多為三樂章形式，
第一樂章為奏鳴曲形式，
第二樂章為歌謠形式，
第三樂章為輪旋曲形式。
一般看到的名稱就是 Solo樂器 協奏曲
像鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲等等。
其實比較完整的寫法是 Concerto for (Solo) and orchestra
ex: Concerto for piano and orchestra
像鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲等等。
其實比較完整的寫法是 Concerto for (Solo) and orchestra
ex: Concerto for piano and orchestra
後來就簡單點寫成 (Solo) concerto
ex: Piano Concerto
例子就多得說不完了。
J. S. Bach Concerto for Harpsichord and String orchestra in D minor, BWV.1052
Beethoven Piano Concerto No.5 in E flat major, Op.73
Brahms Piano Concerto No.2
Mendelssohn Violin concerto in E minor......
覺得寫的還不錯
就貼過來囉^^
Concerto這個字起源於Italy ，
本意是指合作的、競爭的。
因為合作所以人數眾多，因為競爭所以技巧艱難。
Concerto一開始是聲樂的術語（等你念到音樂史三時就會更了解）
因為早期樂器是用來為聲樂伴奏，直到巴羅克時代才開始有器樂作品，
所以很多器樂的名詞都是吸收聲樂的名詞來的，
Concerto就是其中一個。
（當時因為Cantata 和Concerto本質上差不多，
聲樂漸漸不使用Concerto這個字，所以就被器樂拿來用了）
所以聲樂器樂都有叫Concerto的東西。
在音樂上，義大利文中的Concerto有三個意思：
1.一場音樂演出。（相當於英文中的Concert ）
2.音樂演出的演出人員。
3.一種樂種的名稱。（英文也是這樣拼，不過念法不一樣XD）
Concerto做為一種樂種，
他可以被分為兩大類：
1.Vocal Concerto（聲樂的Concerto）
2.Instrumental Concerto
（現在的協奏曲，因為聲樂已經不用這個名詞，所以講到協奏曲都是指這種）
在Instrumental Concerto裡又可以分為三類：
..
1.mehrchoriges Konzert; Gruppenkonzert（抱歉老師上課只有寫德文給我們）
這種叫做多重編制的協奏曲。
他是由很多個小群加上數字低音所構成，一個小群大約只有三人。
例如J. S. Bach的Brandenburgisches konzert（布蘭登堡協奏曲）Nr.3
裡面有三個小群，分別是violin, viola, cello，加上bass及Harpsichord，
總共只有3+3+3+1+1=11人。
2.Concerto grosso
有的中文書籍翻成大協奏曲或複協奏曲，
不過這個基本上是錯的翻譯。
他不大也不複。
在這種樂種裡，樂團被分成一個大群和一個小群，
小群是技巧比較高超的一群，他領導大群。
（不是說大群就比較平庸，而是大群可能是臨時找的團員，
平常要準備其他演出所以請他們來拉比較沒那麼難的部份）
大群大概就是多重編制的協奏曲整個團的大小，
小群大約就只有三人。
Concerto grosso 本來是指大群，（小群叫做Concertino）
後來這個名詞也被用來稱呼這個樂種。
這種編制就有點像是一個多重編制協奏曲的樂團再加上一個小群。
這個樂種第一樂章有特定的曲式：（有點像Rondo 的曲式）
tutti → couplet 1 → tutti → couplet 2 → tutti → couplet 3 ....
tutti 時演奏的樂段是相同的，被稱為Retonello，
有點像Rondo ABACAD中的A 段。
couplet 就是讓小群展現高深技巧的樂段。
基本上有三個 retonello + couplet 這樣的結構後就可以結束這個樂章了。
Concerto grosso這個樂種的例子是Viverdi的The four seasons.
（這個樂種到目前為止都沒有正確的翻譯，
義大利以外的西方國家是直接以外來語的方式吸收使用，
所以…我們也直接用Concerto grosso 吧，因為不管怎麼翻都錯XD）
3.Solo Concerto 獨奏的協奏曲
這個應該大家都很熟了。
這就是我們最常聽的協奏曲。
編制上是一個樂團加上一個獨奏樂器。
不論是鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲、大提琴協奏曲、法國號協奏曲、...etc，
都屬於Solo Concerto 。
（當然後來有發展出兩三個Solo加上樂團的，不過本質上仍屬於Solo Concerto）
Solo Concerto使用奏鳴曲的架構，
多為三樂章形式，
第一樂章為奏鳴曲形式，
第二樂章為歌謠形式，
第三樂章為輪旋曲形式。
一般看到的名稱就是 Solo樂器 協奏曲
像鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲等等。
其實比較完整的寫法是 Concerto for (Solo) and orchestra
ex: Concerto for piano and orchestra
像鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲等等。
其實比較完整的寫法是 Concerto for (Solo) and orchestra
ex: Concerto for piano and orchestra
後來就簡單點寫成 (Solo) concerto
ex: Piano Concerto
例子就多得說不完了。
J. S. Bach Concerto for Harpsichord and String orchestra in D minor, BWV.1052
Beethoven Piano Concerto No.5 in E flat major, Op.73
Brahms Piano Concerto No.2
Mendelssohn Violin concerto in E minor......
2008年7月20日 星期日
8/23第三屆交通大學盃六子棋公開賽
錯過上一次彰化的交大盃
這次一定要去參加&玩玩!
宗 旨： 推廣六子棋教育、提昇全國棋藝文化水準。
主辦單位： 國立交通大學
承辦單位： 國立交通大學資訊學院、台灣六子棋協會（http://www.connect6.org/）
協辦單位：
六子棋聯誼會
群想網路科技股份有限公司
鈊象電子股份有限公司
中華電信數據分公司(Hinet)
新浪網
昱科網路股份有限公司
鈊象交大聯合研發中心
新竹科學園區鴻友科公司園區圍棋社
（將有更多單位）
比賽大會榮譽主席：
吳校長重雨
林院長一平
曾主任煜棋（以上均為交通大學）
許舜欽教授（長榮大學；前台灣大學教授曾獲國際奧林匹亞象棋冠軍）
比賽大會主席：吳毅成教授（交通大學）
比賽日期： 八月二十三日(星期六)上午8:30~9:30報到，9:30開幕，10:00開始比賽。
比賽地點： 國立交通大學電子資訊大樓第一會議室(新竹市大學路1001號)
報名辦法：
資格： 凡愛好各項棋藝、棋類活動和競賽的棋友
日期： 即日起至八月二十一日止。
方式： 主要採線上報名(http://www.connect6.org/nctucup/register/)
亦可傳真報名(報名表請至上述報名網址下載)，FAX：03-5733777。
洽詢專線：蔡芸琤03-5712121~56693 許淑靜03-5354357ext.202 ( connect6@java.csie.nctu.edu.tw這個email住址已經被防垃圾郵件程式保護，您需要啟動Javascript才能觀看 )
比賽組別： 分為甲、乙兩組(群想網站或littlegolem網站，棋力達1650以上建議報名甲組)
比賽規則：
本次比賽分甲、乙組進行，兩組皆採五輪瑞士制進行比賽。
甲組採用計時器，每人基本時限20分，加時5分鐘10手。
乙組不限時，但裁判得視棋局進行狀況給予個別計時。
比賽獎勵：
甲組冠軍：一萬元暨獎盃一座
甲組亞軍：五千元暨獎盃一座
甲組季軍：三千元暨獎盃一座
（以上三名，將會被邀請參與隔日之「第一屆人腦對電腦六子棋大賽」）
甲組殿軍：二千元暨獎盃一座
甲組第五名到第八名：一千元暨獎狀一紙
甲組第九名到第十六名：五百元暨獎狀一紙
乙組冠軍：二千元暨獎狀一紙
乙組亞軍：一千元暨獎狀一紙
乙組季軍：五百元暨獎狀一紙
乙組四～八名：三百元暨獎狀一紙
（另有贊助廠商提供獎品給每位參賽者）
六子棋一般規則：六子棋英文名稱為connect6。
兩位棋手，一方持黑子一方持白子在19路棋盤上進行著手，黑先白後。
持黑者第一手放一個黑子於棋盤上，之後雙方輪流著手，每手放二個棋子於棋盤上。
棋局中先完成於直、橫或斜向上連六或連六以上者獲勝。
當所有棋盤交點全部下滿而無人連六以上，或對局雙方皆同意和局時即為和局。
附則：
甲組前四名者，台灣六子棋協會亦將頒贈初段段位證書。
大會供應茶水，並可代訂便當。
歡迎初學者到群想網站http://www.cycgame.com/的六子棋遊戲廳練功提昇棋力!!!
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六子棋下棋聚會場所：
台北：每週五6:00pm~12:00pm到台北棋會下棋。
地點：台北市羅斯福路三段316巷18號 -- 【毒茶】泡沫紅茶店（台大正門對面巷子）
電話： (02) 2365-9321
新竹：每週五晚上 8:00pm~11:00pm
地點：新竹市科學園區研發二路25號, 鴻友公司地下室餐廳
電話：0926322139
台南：
地點：台南市崇明路101號 華聲少年圍棋學院
電話：06-3350765 0930945580
這次一定要去參加&玩玩!
宗 旨： 推廣六子棋教育、提昇全國棋藝文化水準。
主辦單位： 國立交通大學
承辦單位： 國立交通大學資訊學院、台灣六子棋協會（http://www.connect6.org/）
協辦單位：
六子棋聯誼會
群想網路科技股份有限公司
鈊象電子股份有限公司
中華電信數據分公司(Hinet)
新浪網
昱科網路股份有限公司
鈊象交大聯合研發中心
新竹科學園區鴻友科公司園區圍棋社
（將有更多單位）
比賽大會榮譽主席：
吳校長重雨
林院長一平
曾主任煜棋（以上均為交通大學）
許舜欽教授（長榮大學；前台灣大學教授曾獲國際奧林匹亞象棋冠軍）
比賽大會主席：吳毅成教授（交通大學）
比賽日期： 八月二十三日(星期六)上午8:30~9:30報到，9:30開幕，10:00開始比賽。
比賽地點： 國立交通大學電子資訊大樓第一會議室(新竹市大學路1001號)
報名辦法：
資格： 凡愛好各項棋藝、棋類活動和競賽的棋友
日期： 即日起至八月二十一日止。
方式： 主要採線上報名(http://www.connect6.org/nctucup/register/)
亦可傳真報名(報名表請至上述報名網址下載)，FAX：03-5733777。
洽詢專線：蔡芸琤03-5712121~56693 許淑靜03-5354357ext.202 ( connect6@java.csie.nctu.edu.tw這個email住址已經被防垃圾郵件程式保護，您需要啟動Javascript才能觀看 )
比賽組別： 分為甲、乙兩組(群想網站或littlegolem網站，棋力達1650以上建議報名甲組)
比賽規則：
本次比賽分甲、乙組進行，兩組皆採五輪瑞士制進行比賽。
甲組採用計時器，每人基本時限20分，加時5分鐘10手。
乙組不限時，但裁判得視棋局進行狀況給予個別計時。
比賽獎勵：
甲組冠軍：一萬元暨獎盃一座
甲組亞軍：五千元暨獎盃一座
甲組季軍：三千元暨獎盃一座
（以上三名，將會被邀請參與隔日之「第一屆人腦對電腦六子棋大賽」）
甲組殿軍：二千元暨獎盃一座
甲組第五名到第八名：一千元暨獎狀一紙
甲組第九名到第十六名：五百元暨獎狀一紙
乙組冠軍：二千元暨獎狀一紙
乙組亞軍：一千元暨獎狀一紙
乙組季軍：五百元暨獎狀一紙
乙組四～八名：三百元暨獎狀一紙
（另有贊助廠商提供獎品給每位參賽者）
六子棋一般規則：六子棋英文名稱為connect6。
兩位棋手，一方持黑子一方持白子在19路棋盤上進行著手，黑先白後。
持黑者第一手放一個黑子於棋盤上，之後雙方輪流著手，每手放二個棋子於棋盤上。
棋局中先完成於直、橫或斜向上連六或連六以上者獲勝。
當所有棋盤交點全部下滿而無人連六以上，或對局雙方皆同意和局時即為和局。
附則：
甲組前四名者，台灣六子棋協會亦將頒贈初段段位證書。
大會供應茶水，並可代訂便當。
歡迎初學者到群想網站http://www.cycgame.com/的六子棋遊戲廳練功提昇棋力!!!
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六子棋下棋聚會場所：
台北：每週五6:00pm~12:00pm到台北棋會下棋。
地點：台北市羅斯福路三段316巷18號 -- 【毒茶】泡沫紅茶店（台大正門對面巷子）
電話： (02) 2365-9321
新竹：每週五晚上 8:00pm~11:00pm
地點：新竹市科學園區研發二路25號, 鴻友公司地下室餐廳
電話：0926322139
台南：
地點：台南市崇明路101號 華聲少年圍棋學院
電話：06-3350765 0930945580
2008年7月16日 星期三
7-17 法扶會議紀錄
各位伙伴大家好~
在颱風來臨的前夕還找各位出來開會ＸＤ以下就附上本日開會紀錄～
已領法扶活動費用新台幣壹萬五千元整，決議交通費及伙食費先由各位自行代墊，而雜費部份，如有不足亦須代墊之。如需請款，請先行告知，並附上詳細單據，單據格式請詳閱附件，規格不符不予接受。
１、住宿地點：康橋商旅雄中館（８／２７住房－８／３０退房），總共費用為壹萬零七百四十元整（另加１７元轉帳費，為壹萬零七百五十七元）。為一間四人房及兩人房。
２、因嘉義的單位尚未確定是否ＯＫ，所以８／２７暫定九點於國道客運總站集合。如確定要去嘉義，那大概早上六點就要坐車。
３、每個人認領一個單元，內容由負責人統籌決定，並於下次開會７／２４提出簡報，並列明所需道具，道具由大家共同完成。
主持和串場－佑龍＆子涵
法律棒棒糖－育君
法律大富翁－懿葶
翻法典比賽－鈺婷（阿蔡）
法扶簡介－雅君（小八）
豬羊變色－子涵
４、出題方向除了豬羊變色，其他請以簡單易懂為主，然後生活法律，例如買到瑕疵品、打工拿不到薪水時、發生車禍時。。。
５、下次開會時間為７月２４日早上九點大新館門口見。
６、小琉球行程請參閱這個網站，預計８月３０號去。
http://www.summerhotel.com.tw/
我們要住大海的家～從高雄坐車往東港大約８３元。
前往南部時，我們打算坐客運，客運來回請盡量不要超過１０００元整／１人。
在颱風來臨的前夕還找各位出來開會ＸＤ以下就附上本日開會紀錄～
已領法扶活動費用新台幣壹萬五千元整，決議交通費及伙食費先由各位自行代墊，而雜費部份，如有不足亦須代墊之。如需請款，請先行告知，並附上詳細單據，單據格式請詳閱附件，規格不符不予接受。
１、住宿地點：康橋商旅雄中館（８／２７住房－８／３０退房），總共費用為壹萬零七百四十元整（另加１７元轉帳費，為壹萬零七百五十七元）。為一間四人房及兩人房。
２、因嘉義的單位尚未確定是否ＯＫ，所以８／２７暫定九點於國道客運總站集合。如確定要去嘉義，那大概早上六點就要坐車。
３、每個人認領一個單元，內容由負責人統籌決定，並於下次開會７／２４提出簡報，並列明所需道具，道具由大家共同完成。
主持和串場－佑龍＆子涵
法律棒棒糖－育君
法律大富翁－懿葶
翻法典比賽－鈺婷（阿蔡）
法扶簡介－雅君（小八）
豬羊變色－子涵
４、出題方向除了豬羊變色，其他請以簡單易懂為主，然後生活法律，例如買到瑕疵品、打工拿不到薪水時、發生車禍時。。。
５、下次開會時間為７月２４日早上九點大新館門口見。
６、小琉球行程請參閱這個網站，預計８月３０號去。
http://www.summerhotel.com.tw/
我們要住大海的家～從高雄坐車往東港大約８３元。
前往南部時，我們打算坐客運，客運來回請盡量不要超過１０００元整／１人。
2008年4月23日 星期三
轉自<孤獨六講>書中連載
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010392944
孤獨沒有什麼不好。使孤獨變得不好，是因為你害怕孤獨。
──孤獨和寂寞不一樣。寂寞會發慌，孤獨則是飽滿的，是莊子說的『獨與天地精神往來』，是確定生命與宇宙間的對話，已經到了最完美的狀態。
──當你被孤獨感驅使著去尋找遠離孤獨的方法時，會處於一種非常可怕的狀態；因為無法和自己相處的人，也很難和別人相處，無法和別人相處會讓你感覺到巨大的虛無感，會讓你告訴自己：「我是孤獨的，我是孤獨的，我必須去打破這種孤獨。」你忘記了，想要快速打破孤獨的動作，正是造成巨大孤獨感的原因。
在這匆忙的城市裡，我們是孤獨的個體。
--------------------------------------------
我寫過一篇小說叫「因為孤獨的緣故」，後來成為一本小說集的書名。
二○○二年聯合文學舉辦一個活動，以「孤獨」為主題，邀我作了六場演講，分別是：情慾孤獨、語言孤獨、革命孤獨、思維孤獨、倫理孤獨、和暴力孤獨。
我可以孤獨嗎?
我常常靜下來問自己:我可以更孤獨一點嗎?
我渴望孤獨，珍惜孤獨。
好像只有孤獨生命可以變得豐富而華麗。
我擁抱著一個摯愛的身體時，我知道，自己是徹底的孤獨的，我所有的情慾只是無可奈何的佔有。
我試圖用各種語言與人溝通，但我也同時知道，語言的終極只是更大的孤獨。
我試圖在家族與社會裡扮演一個圓融和睦的角色，在倫理領域與每一個人和睦相處，但為什麼，我仍然感覺到不可改變的孤獨？
我看到暴力者試圖以槍聲打破死寂，但所有的槍聲只是擊向巨大空洞的孤獨回聲。
我聽到革命者的呼叫：掀翻社會秩序，顛覆階級結構！但是，革命者站在文明的廢墟上喘息流淚，他徹底知道革命者最後宿命的孤獨。
其實美學的本質或許是──孤獨。
人類數千年來不斷思維，用有限的思維圖解無限的孤獨，注定徒勞無功吧。。
我的孤獨六講在可懂與不可懂之間，也需無人聆聽，卻陪伴我度過自負的孤獨歲月。
我的對話只是自己的獨白。
2007.7.21
孤獨沒有什麼不好。使孤獨變得不好，是因為你害怕孤獨。
──孤獨和寂寞不一樣。寂寞會發慌，孤獨則是飽滿的，是莊子說的『獨與天地精神往來』，是確定生命與宇宙間的對話，已經到了最完美的狀態。
──當你被孤獨感驅使著去尋找遠離孤獨的方法時，會處於一種非常可怕的狀態；因為無法和自己相處的人，也很難和別人相處，無法和別人相處會讓你感覺到巨大的虛無感，會讓你告訴自己：「我是孤獨的，我是孤獨的，我必須去打破這種孤獨。」你忘記了，想要快速打破孤獨的動作，正是造成巨大孤獨感的原因。
在這匆忙的城市裡，我們是孤獨的個體。
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我寫過一篇小說叫「因為孤獨的緣故」，後來成為一本小說集的書名。
二○○二年聯合文學舉辦一個活動，以「孤獨」為主題，邀我作了六場演講，分別是：情慾孤獨、語言孤獨、革命孤獨、思維孤獨、倫理孤獨、和暴力孤獨。
我可以孤獨嗎?
我常常靜下來問自己:我可以更孤獨一點嗎?
我渴望孤獨，珍惜孤獨。
好像只有孤獨生命可以變得豐富而華麗。
我擁抱著一個摯愛的身體時，我知道，自己是徹底的孤獨的，我所有的情慾只是無可奈何的佔有。
我試圖用各種語言與人溝通，但我也同時知道，語言的終極只是更大的孤獨。
我試圖在家族與社會裡扮演一個圓融和睦的角色，在倫理領域與每一個人和睦相處，但為什麼，我仍然感覺到不可改變的孤獨？
我看到暴力者試圖以槍聲打破死寂，但所有的槍聲只是擊向巨大空洞的孤獨回聲。
我聽到革命者的呼叫：掀翻社會秩序，顛覆階級結構！但是，革命者站在文明的廢墟上喘息流淚，他徹底知道革命者最後宿命的孤獨。
其實美學的本質或許是──孤獨。
人類數千年來不斷思維，用有限的思維圖解無限的孤獨，注定徒勞無功吧。。
我的孤獨六講在可懂與不可懂之間，也需無人聆聽，卻陪伴我度過自負的孤獨歲月。
我的對話只是自己的獨白。
2007.7.21
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